电影《南京照相馆》的结局并不符合历史事实，不管是核心情节、道具设定，还是历史逻辑，都存在诸多和史实相悖的地方，具体如下[__LINK_ICON]：

1.核心逃生情节违背史实：结局中林毓秀带着孩子和底片顺利出城的情节很不合理。当时日军对南京出城人员排查严苛到近乎疯狂，还配有军犬辅助检查，对婴儿啼哭、包裹异常这类情况定会彻底搜查，而影片里日军仅查看包裹表层就放行，完全背离了当时的管控常态，普通女性带婴儿出城且携带罪证的存活概率几乎为零。

2.关键道具保存不符合常识：结局里作为核心罪证的底片被藏在戏服中带出，可1937年主流胶片是硝酸纤维材质，这种胶片在高温、潮湿环境下极易变质甚至自燃。而真实中罗瑾保存的照片是用多层油纸包裹藏在佛像底座，即便如此仍有部分损毁，影片中底片经战乱辗转却完好无损，违背了当时的胶片物理特性。

3.人物相关情节违背历史与生理逻辑：被显影水重创脸部的日军摄影师伊藤，本应因剧痛和视力丧失失去战斗力，却能在烈火中杀害阿昌，不符合基本生理常识；此外，伊藤和谷寿夫等人的死法也为虚构，当时南京大屠杀阶段的日军毫无对战后审判的顾虑，影片中伊藤因担忧罪证泄露而面临特殊刑罚的设定，是强行植入的现代视角。

4.历史因果逻辑严重扭曲：结局暗示底片曝光引发国际谴责进而导致日军投降，这一因果链完全失真。事实上日本投降是中国军民十四年浴血奋战、太平洋战局转折等多重因素共同作用的结果。而南京大屠杀相关影像资料的价值，更多是体现在战后审判中作为罪证，绝非左右战争进程的关键，影片的设定是对真实抗战历史的轻慢。