好吧这个题目也没有那么大，就是瞎扯一下。今天早上（10102022）刚刚看完了韩国剧集《小小姐们》，它的英文名就是《little women》。也正是因此，两年起码看完了3个版本《小妇人》名著改编影视的我，才会点开这种我平时不会看的韩剧。

日子很苦，我想写点让我感到快乐的东西—路易莎·奥尔科特

《小妇人》这部150年前女性书写的女性故事，也是启发了现代的女性编剧，才有了这个现代韩国的女性故事。

《小小姐们》的人物关系很多都照搬了原作（姑且当个原作吧），一开始是挤在拥挤但温馨的小屋里一起给小妹妹庆祝生日的三姐妹和妈妈。

当然很快这个对原作的致敬就????️了。编剧似乎是想说，现代的韩国，没有钱的一家，要怎么相亲相爱？于是妈妈很快拿着妹妹修学旅行的钱去找爸爸了，故事又微妙回到了原作，没有父母的姐妹们，爱能让她们活下来吗？

然后故事慢慢分别聚焦在三姐妹上，这里比原作好一点的是，两个大的姐妹都工作了。大姐仁珠是个工作上很遭排挤的会计，和原作像的地方是有那么一点小虚荣，又很善良。她曾经为钱结过一次婚，还好现代可以离婚。作为家里最大的孩子，她备受社会和无法充当保护伞的母亲的摧残，她的梦想就是当有钱人，当然以她的智商一辈子都不可能了。

二姐仁京是个正义感很强的记者，和乔一样脾气火爆如野马一般，但是她身上也有着被社会打磨的痕迹，上级老是让她做不适合的采访，她也慢慢学会了用喝酒壮胆，甚至直接酒精依赖症。

三妹（或者看过原作就知道了，这是四妹）仁惠是个美术学校优秀学生，对家里的情况很自卑，母亲拿着她修学旅行的钱跑路更是让她对家里隔阂更深，毕竟她是原作里最自私，最不受欢迎的孩子。

这样的家庭，可能在东亚社会，就是一辈子唯唯诺诺，奔波劳碌的命运。但是作为一个刺激的悬疑故事，编剧祭出了现代韩剧的几个标准要素：天降巨款！财阀控制社会！大人物见不得光的秘密！

于是和着泡菜辛辣味道的美国玉米浓汤就这样被搅一搅端上了桌。

“我要是个傻瓜的话，”快活老哥心想，“肯定会选择那条又荒凉又狭窄的路” —《格林童话》（快活老哥）

故事的改变发生在大姐的好友兼同事意外身亡，给了她来历不明的20亿韩元（这个本地化做得太差了，我对这笔钱一点概念都没有，刚才查了一下大概1000w人民币吧）。同时大姐被告知好友挪用了财团的钱，所以她自己也卷入了追查被挪用的700亿韩元（3.5亿人民币）的漩涡里。同时大姐觉得好友是被杀的，所以想查到真相为好友报仇。

同时二姐发现过去参与的一个新闻报道里有些线索和没没收到的指向了一个财团，这个财团的领导人现在在参加市长选举。于是想要深挖财团的过去，搞个大新闻。

同时小妹在帮一个家里有财团的同学当代笔画画，还想着这样以后可以和同学一起去国外留学。

这三段里的“财团”当然是同一家啦。韩国就那么、咳、咳，也就是本剧的大反派。

这一段故事的展开，观众慢慢知道了反派的卑鄙手段，也见识了主角团的c……应该是正常人类思考方式吧。

大姐拿到了钱就开心买了一堆冰淇淋（便利店买的）和化妆品（开架），还买了漂亮的冬装。她甚至是直接拿登山包把钱背回去的（唐泰斯看了直摇头）当然这些后来被发现藏钱了以后立刻乖乖承认+返还了。

二姐作为记者的每次质问都被精明的候选人boss拦住，或者借题发挥提升了自己的支持率，二姐的记者工作岌岌可危，也依然没改变依赖酒精的习惯，还因为喝酒后跑去找妹妹让妹妹社死了一把。

小妹还是最正常的一个，努力摆脱自己的穷人身份，往有钱人圈子里钻，和有钱同学当了好朋友，也得到了她爸爸妈妈（就是反派夫妇）的认可。但她这种卖姐求荣的做法，也遭到了很多非议。

虽然很多人批评编剧这里编很烂，但是我觉得很有意思。

因为一开始这样的角色，都是男孩子扮演的。

在民间故事里，总有一个男孩子不甘平庸，选择搞事情，不听金手指的忠告，干了一堆读者看了直摇头的故事，但是他的金手指总会不离不弃，最后他获得了美满的结局。

但是这样的角色，几乎女性不会扮演。因为她们需要“守规矩”，她们是高塔里的公主，她们是灶房里的贤妻，她们不曾有过任性的时候，也不会有自己的想法。

所以能感受了女性编剧的怒吼，凭什么？凭什么女孩子不可以犯错，不可以随自己的心意做一些傻事？反正有金手指不是吗？

所以里面大姐的cp就说过，你像一个台风，走到哪就摧毁哪，带来一堆不确定因素。

女孩子，就是要多多做台风呀。

“她现在会叫我‘my lord’” —劳里

小小姐们的金手指，自然包括她们的男cp（当然不止）。

先说二姐，二姐原作里的cp劳里不知道是多少人的意难平。两个人从青梅竹马两小无猜，最终乔因为热爱自由或者女性意识爆棚最终拒绝了劳里的求婚，劳里因此远走欧洲，然后遇到了童年旧友（的妹妹）艾米，最后两个人喜结连理。艾米如愿以偿当了有钱人家太太，劳里也和乔终于成了一家人。

在2019版电影里，乔在慢慢长大以后自己意识到了对劳里的爱，正听说劳里回乡，觉得是时候重拾旧爱的时候，劳里却突然带出来新婚的妻子。这让乔非常苦涩但又不得不祝福自己的妹妹。然后他们虚假友好聊天的时候，乔问劳里，艾米也会叫你（外号，忘记了）吗？

劳里说，她会叫我my lord。甚至是带着有些残忍的骄傲。

这就是18世纪小妇人们的爱情要面对的阶级隔阂。乔是个渴望自己劳动赚钱充分掌握人生的进步女性，但是劳里是有钱人家的少爷，成绩不好学位可以买，心爱的菇凉娶不到可以找代餐（bushi）。他的眼里是容不得乔的进步的，所以他只适合把野心藏在心里，表面对他恭敬的艾米。

但是在2020年代的韩国，这一隔阂在文明的进步面前消失了。作为仁京姑妈的邻居，韩国人河宗浩虽然家里有钱，但没有钱到可以藐视进步。他的确曾经想用自己的钱向仁京求婚，仁京拒绝了他也没很生气。从美国肄业回来他还是相当接地气，自己是种菜up主，对爷爷也很关怀。仁京开始调查那些事情以后，他更是不辞辛劳，各种陪伴，获得了观众们“终极工具人”的称号。当时我估计他没有很在意啦，因为他最后抱的美人归啦嘛。

这似乎是编剧对150年前苦涩写出这一剧情的路易莎的遥远应答。她仿佛是想说，你的角色be了，可能你的爱情也be了，但是你追求的进步让女孩子们有了更多的机会，如果是现在乔和劳里，他们一定会幸福生活在一起的！

我好爱这样的girls callback girls❤️

“不要心疼男人，会变得不幸”—网络用语

在二姐和她的小跟班调查真相的时候，大姐卷入的麻烦似乎更深一点。因为她是20亿韩元的接受人，自己的账户上还有财团在追查的700亿。她毕竟也真是个傻大姐，只想着把钱尽可能多拿点，让两个妹妹生活好一点。她和boss一家的羁绊更深一点。

这似乎是原作里嫁给真爱的梅格在某天受不了贫穷生活以后的觉醒版本。当然她走到了另一个绝路，她只想要钱，钱以外她只看到亲情和友情，对编剧匠心安排的集智慧、武力和帅为一体的cp基本上不怎么看一眼，只徒留一众嗑cp上火的观众在那里干嚎。

她一直以来对她cp（男主）的态度就是，我账上有钱，你就给我好好干。我没钱了，那就不关你事了。即使后来那个男的各种暗示你没钱了我还是很关心你，她也一样我行我素。甚至最后也是她丢下男主，自己救了好姐妹，干死了女boss。

那么这里的男主呢，男主为了剧情需要（需要解释他为什么会喜欢大姐），的确有那么一些悲惨的过往。他虽然再三跟大姐说他喜欢钱，我是为了钱才跟你合作的，但是还是内心有一些柔软的地方，有着爱和被爱的渴求。

然后编剧就很聪明地说，丝到普，丝到普，差不多就行了。我们的成本蛮高的，你一个男的，没空听你说这些。

我真的超想鼓掌这里。

很多我看过的剧，哪怕说是“大女主”，也一定会花很多笔墨写男的，怎么悲惨怎么来，似乎男主变得奇奇怪怪都是世界的错，然后就算剧里女主比较迟钝不知道这些悲惨往事，剧外也会收获一大堆“女友粉”，然后某天再来一个管家/助手/whatever对女主blabla说一通，女主也眼泪汪汪，然后成功不幸走上心痛男人的不归路。

这种剧情放在女性主导的片子里，不觉得很喧宾夺主嘛？我对你的个人经历不想感兴趣。

所以有一点，一点如提味的胡椒就够了。大姐人虽然傻，但傻傻女人的既有钱还经历过大场面还有帅哥惦记，这样的日子不好吗？

“我好喜欢每个人都得偿所愿的样子。”—沃·滋基硕得

在《小妇人》的结尾，如同路易莎自己说的，想写开心的东西，所有人都在开心地过日子，梅格安心过着么有钱但有爱的日子，乔遇到了和她更搭配的教授，两个人一起开了学校（在原作里是个老男人，谢谢2019版把他改年轻了，不愧是女导演啊）。艾米和劳里也住在附近，夫妻关系很好。每个人都组成了小家，都找到了真爱。这或许也是乔一开始和书商争吵以后不得已的妥协，如果故事最后女人没有结婚，那就不算好结局，我们也不出版这种东西。

而150年后，编剧也在挑战这种传统。女人的归属不是某个男人。本是最贪财的大姐收获了两个生死之交，她自己也终于体会到有钱人的滋味，有了属于自己的大窗户公寓。二姐成功报道了新闻，干翻了反派，被对手电视台挖角，事业上升期的二姐却选择了和爱人一起留学，弥补年轻时的遗憾。看似最自私的小妹在和反派斗争的时候适时反水，贡献了关键证据，自己也带着还没被反派搞心理扭曲的朋友离开了韩国。

而且大家都在争夺的700万钱也在朋友账户，两个小菇凉把钱分给了大家。于是大家都有钱了，没有人结婚，但是大家都能开心生活了！

这也就是新时代的happy ending，我也喜欢这种每个人得偿所愿的样子。