影片从“我”回乡奔丧开始，以第一人称视角出发，穿过灰暗的现实回到了阳光明媚的那一年，父亲母亲相识相知相恋的那年春天，58年。第一个五年计划圆满完成，全国上下干劲十足，热情似火。影片在处处充满生机的魔幻时段里展现了当年大家对于知识的好奇与尊重，热情与渴望。送饭，吃饭，摔碗；相识，相知，离别。其中过程非常简单，但在那个最初也是最后的纯真年代，我信。随后影片急转直下，来到了寒冷的冬天———漫长的等待。通过对焗碗这门中国独有的传统手艺的展现，有破镜重圆之意，张艺谋不愧是形式主义大师。作为知识分子的父亲被打成右派，可能为了过审，影片对此轻描淡写，但父母的破镜重圆绝非易事。回到了灰暗的现实，“我”为父亲办理了丧事，临走之前为村里的孩子们上了一课，那曾是父亲当年站过的三尺讲台。
本片虽然叫我的父亲母亲，但父亲这个人物基本丢失了，也并没有建立起来，也是本片最大的槽点，编剧难辞其咎。表演方面，父亲的演员形象质朴，台词不多，表现平平。作为大女主的戏，章子怡此时演技虽然青涩，但已经开始崭露头角。特写中充满胶原蛋白青涩单纯的脸，扭捏的形态、娇羞的神态、奔跑的体态。对于角色的理解，添加了丰富的肢体语言设计，作为观众看的出来。新人孙红雷的演技基本没有，完全被村长与老年母亲碾压。演技最好的就是青年时代瞎眼母亲的表演了，自然松弛，举重若轻，基本功扎实。
服化道美术制景中规中矩。但美术制景有个漏洞，现实时间线里泰坦尼克号和国米时期的罗纳尔多这两张海报与毛主席日历出现在同一个屋子里非常违和。父母都是老年人，还是在农村，家里没有外人，作为时间线提示只留日历即可，两张海报不应该出现。
三宝的配乐堪称经典，也得了奖。摄影很好，张艺谋是摄影出身，他的片子摄影也都不错。此片大量的外景，多处魔幻时段的使用，应该拍了很多天。画面优美，构图考究，同一镜头内对于前景中景近景远景均有表现。最后章子怡奔跑的动态升格镜头设计也很不错，在没有无人机的年代难度应该不小。
