《长津湖》主旋律电影的叙事传统与历史写实主义

在2020年的《八佰》、《金刚川》刮起了主旋律历史战争片的热潮后，原以为因为历史既定结局的单调性与厚重感给同类电影的创作固定了上限，而谁也没想到的是，由陈凯歌、徐克、林超贤联袂导演的《长津湖》再次刷新了历史战争片给人的传统认知。
历史写实主义简而言之就是对于历史的重塑，抗美援朝这类史诗级战争，场面之宏大，参战人数之多，对于创作者提出了极高的要求。
首先，从制作成本来看，为了深度还原抗美援朝战役，三位导演各取所长，不仅在动作、服装、道具、场景、细节，和真实的取景，震撼的爆炸上精心的刻画，更是的是以先进技术解决传统人力人工铺排的大场面，以真情实感把握整体基调。这些无一不展示出创作者的拳拳初心，对于抗美援朝战役的崇高致意。
其次，如何避免历史片高悬于宏大叙事，难以使观众产生代入感与共情。在剧本的编写上，兰晓龙编剧历时五年，整整13万字的剧本，让片中的每一位战士，都成为一个有血有肉，有着丰富情感的形象，如：雷公、伍仟里、伍万里。他们每一个人都有着自己的心路历程，经历弧光与转变。有血有肉的人物形象的加入，使得全片也变得生动而感染人心，更有着让观众代入与共情的力量。
最后，重塑历史最重要的就是扎根于历史，凯歌导演对于抗美援朝的那段历史可谓是如数家珍，所以对于整体基调的把握可谓是不偏毫厘。主创团队与演员对于历史人物原型的英雄造访更是在本片意义之外的延申，从细节处扎根于真实历史，渲染了浓厚的历史氛围与气息。更是让这一代人牢记英雄与历史。
从叙事传统来说，《长津湖》与偏离于历史文化本身，更追求戏剧效果的个人英雄主义故事不同，《长津湖》内含了近些年来主旋律电影重要的精神内核，即个人命运与国家命运在时代洪流下的融合和统一。一个场景与故事可以有很多种拍法，但是全片更加注重一种平凡与写实的感受，因为从个体角度平凡的抒情，是当今中国艺术创作的主流形式之一。从伍万里这一个体人物角度来说，他颇具主动型人格的色彩，在一路上凭着“初生牛犊不怕虎”的意气，在残酷的战争中不断摸爬滚打，进而看清战争残酷，体会挚亲（雷公）去世的颇具悲情色彩的人物。伍万里这一人物最为贴近于观众的心理，是最具有感染与教化意义的，（同类可以参考《流浪地球》中的刘启，《八佰》中的小湖北。）所以从这些人物身上不难看出，在主旋律电影中，需要一个贴近于大众视角的人物去切入叙事，切身去体会环境下的个人命运。
总之，《长津湖》根植于主旋律电影的叙事传统与历史写实主义风格，又非常注意桥段的悬念感与紧张感，冲突感与对抗性，将类型美学与主流价值观进行有效对接，以耐心打磨的影像语言赋予全片很强的观赏性，实现了对于主流价值观的有效传播。54.5亿的票房与中国影史第二的傲人成绩足够说明，全片的艺术性与商业性做到了足够的统一，在这样兴盛的市场环境与主旋律高唱的时代背景下，我们完全可以期待下一批影响当下的主流电影的诞生。

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