（虽然但是从昨晚到今天发了N遍，到底哪个词那句话是wei gui不能说的啊 审核求放过 ????）
大概是因为题材原因，我很难完全把《草木人间》当作一部文艺片来看，但是从影片的画面质感和镜头表达来说，我认为确实也有很文艺的一面。
首先这部片子从画面到音乐几乎都戳中了我的审美，可以说这些也为这个故事增添了不少色彩。
故事取自“目连救母”这个典故，但是影片结局所表达的含义却又和典故有很多不同之处，这反而为电影整体的故事表达增加了很多可讨论的点。
有几个印象很深的点：首先，几场母子之间情绪特别激烈的戏确实很精彩，蒋勤勤老师演得非常非常好。
吴苔花女士在雨中妆容尽毁如同小丑一般的造型，何尝不是一种自我隐喻——她的人生她现在的一切都好像一个小丑，但这又何尝是她所愿呢？她在雨中大骂儿子，大骂老钱，何尝不是一种对自己人生境遇的哀叹？
对于吴苔花来说，她的前夫何山并非良配，让她过了许多年苦日子；她好不容易辛辛苦苦采茶把儿子供了出来，想给儿子攒更多钱买房，却因为谈了个丧偶的茶老板男朋友老钱而被男友母亲从工作的地方赶走了，老钱什么也不敢说；她被抓住了痛点（孩子的未来）故而被骗，身陷泥淖，所做的一切其实都只是为了能帮她的儿子在杭州立足生活……电影里目莲和帽子叔叔的一段对话，对方说他们只能管住社会的漏洞，却无法管住人性的漏洞，事实也是如此。
吴苔花在接受“培训”有好几个镜头画面感觉是非常吊诡的感觉，画面结构、色调和人物神态都非常到位，会让人真实的有一种战栗感（但并不是恐怖或吓人，而是一种细思极恐）。
还有苔花好友金兰坠楼时，苔花正在舞动，她还沉浸在那群人编织的“美梦”中，当她顶着“盛妆”趴在窗前看到坠落的好友，两个画面同框时，不需要一句台词，不需要太多的表情，你都会感受到她的恐慌，体会到画面所传递的一种汗毛乍起的感觉。
电影在很多不经意处都透露出了女子更容易经历的困境或苦难，而且我很确定的是这里并没有在歌颂苦难，在我看来反而是一种呈现，一种警醒，一种劝慰——就好像我们常说的“妈妈要先是自己，才是妈妈”，多么希望吴苔花也可以这样做自己。
这一场沉没成本巨大的骗局在真相揭露的时候对于吴苔花来说不仅仅是因为投入的一切全没了，更是因为她以为她做自己找自己，却原来那个独立自立自强的、浓妆艳抹的、看似高兴的她，也从来不是她，她好像找不到自己了。而直到电影最后那个在水潭深处，不施粉黛的她，又或许才是最本源的她。
很多人会把老虎的画面理解为“为母则刚”，而我同时可能还有另一个思路作为探讨：我们都知这部电影的故事是源于一个fo ????????家典故，而虎这个意象某种意义上在fo ????????家（尤其是古印度的流派 包括国内流派典故的一些延续）来说是一种“狡猾”的、“恶”的形象，而吴苔花与虎的对吼又怎么不是一种清醒过来与“所经历的世间的恶”的对峙呢？只是对于此刻的吴苔花而言，或许清醒后真正的“D 狱”也比这人间让人好受些。
再来简单说说这个电影里非常关键的男主角——何目莲。除了小蝌蚪找妈妈一般的小目莲找爸爸外，我个人认为目莲已经是个很好的孩子，孝顺，懂事，善良，正直。
因为他是个好孩子，是个善良的孩子，所以他在人生的前半段是无法对自己消失多年的生父进行一个心理上的切割的，这也导致了他一时之间也无法接受他的妈妈谈朋友这件事。而除此之外，他的善良也让他无法做到骗老人钱，也是因此他发现妈妈深陷“???? 金肖”之后才义无反顾想把妈妈拉出这个“D 狱”。
目莲是个孝顺的好孩子，但是可以说老钱更懂吴苔花要什么，老钱跟目莲说“我们要做的就是让她高兴”，是这样，吴苔花真正高兴的日子有几天呢？恐怕此前加起来都不如在这场虚假的梦中多。但是目莲救母救错了吗？站在现实的角度来说他并没有做错，及时止损一定是比越陷越深强的。
我个人认为电影里是有过两次“目连救母”典故的投射，第一次是目莲把母亲从骗局拽出，第二次则是他在那看着有些吓人的山洞深处越走越深，最终在水潭中找到了母亲，而正是因为他两次都救母，却又都没有真正意义上的成功，才让故事有了更多引人深思的地方。
目莲最终选择了对原本耿耿于怀（关于父亲何山）的一切切割，告别，而他能做到如此又同一切的经历有很大关系。
吴磊把这个儿子演得很好，尤其是后来苔花在医院，米粥喷了目莲一脸的那一段，他的茫然无措、痛苦和心里暗藏的一点希冀，都表现得很好。导演也很会拍，拍出了吴磊的很多优点，顺便说一句蒋勤勤老师和吴磊真的挺有母子相。
最后要说一下电影里关于“???? 金肖”的手段套路都真的非常真实的存在在现实生活中，所以私以为虽然没有真正的“D 狱”，但????却无处不在，不要相信天上真的会掉馅饼，也不要去跟????做交易。
今天起袁枚这首诗让我印象深刻：苔花如米小，也学牡丹开。
