虽然山口百惠是靠影视剧火遍中国的，不过她的演技其实没有特别出色，她出演得角色大多都是很符合自己特质的本色演出。
相反，我觉得她在唱功方面成就更大，她在唱法上有自己的独到之处才能拥有属于自己的独特声音。
可以说，作为歌手的山口百惠是天赋和技法都很厉害的，而且比起她不算顶尖的音乐天赋她更依赖技法，可是作为演员的她纯粹在用天赋去融入角色的爱情世界，所以表演得真实细腻动人，坏处是她真的有点人戏不分且表演戏路单一。
表演天赋的天分：可以融入角色并相信自己是角色本身的信念感，这是一项即容易又很难的能力，需要演员足够的天赋才能做到，而山口百惠，张国荣和周迅是我知道的没有接受过专业的表演技能培训而纯粹用天分演戏的人。
16岁的山口百惠在血疑中的表演可以感觉到她的体验派表演天分的可怕，作为一个看过宋慧乔，唐嫣和杨恭如等演玉女角色的人，山口百惠在16岁时期的表演效果吊打她们的，这个是形象并不顶尖的她作为演员的独特优势。
不过这样演戏的缺点是太吃角色类型且容易与角色人戏不分，山口百惠在我看来与自己演得角色有点太像即纯自我牺牲式的虐恋爱人角色，因此她才能21岁甘愿放下自己开挂般运气获得的地位去作为妻子辅佐丈夫。
后期的张国荣，周迅也存在这样的问题，她们都有与自己演得经典角色人戏不分且过于压抑角色的问题。
体验派的演法需要这种真性情和直觉去与角色融为一体，这种演员太难找了。
不过方法派对天赋要求不高，只要你勤奋把角色的情感记忆类型练熟可以达到合格的要求，天赋高又技巧纯熟的可以达到马龙白兰度和阿尔帕西诺那样水平，很适合天赋一般的人。
回到周迅，她确是靠个人理解融入人物世界来掩盖技法不足的表演路数。如此，也难说她是没有服务于角色，只是容易碰壁。当她无法全然体会角色的内心世界时，她的呈现就会出现明显的偏离。
她无法通过学院派方法派的规矩，来约束自己的表演在可接受的偏差范围内。当方法派的演员游离于角色之外时，他们可以通过表演的技法去堆叠角色，虽然呈现出的人物会有断裂感，但什么时候该愤怒什么时候该悲伤，适时地表达出来便不会让人物跑偏太远。可缺少技法的体验派则不行，没有情绪反应便是没有情绪反应。如此观众看起来会觉得这人物为何如此离奇。
大导不爱用她我以为是她的表演多是失控的，随机的。而大导多是十分自我的，他们需要每个角色务必按照自己的理解去呈现以服务整个故事。他们没办法给演员以宽阔的空间来包容人物理解上的偏离。
不过说回来，方法与理解是需相辅相成的。方法派用力过猛痕迹太重的也大有人在。而说句难听的，方法可以后天习得，敏感度共情力却难。所以周迅纵有不足，却已属难得。
