和这部电影是有缘分的，一直很想看但是赶上我自己的忙季，前天打开英皇app发现最后几天的全部都满了，就飞奔到沙田新城市买了周三的电影票。还好买了，是今年看过最好的电影。节奏和故事，画面和内核，都非常好。想说，一个好的故事，不需要太复杂，没有冗杂的解释一些点的前因后果，一个镜头的暗示让观众明了保持节奏的行云流水是我这部电影最喜欢的。来记录一下自己喜欢的一些，会涉及一点剧透。
*最后文哥遗书写到的，为什么自己一直坚持不可以让女儿做喃嘸师傅，其实自己也没有深究过，只是祖师爷一直这样流传下来，就如是了。前面文哥会不允许儿媳把女人的衣物放在道袍上，不允许女儿破地狱，因为女人会来月经，是肮脏的，这是祖师爷的话。看到这里，我经常想起长辈们，其实他们很多观念并不是自己选择的，社会之于他们如祖师爷之于文哥，他们只是信仰这种长期形成的观念，并没有去想过其中的对与错。我一直觉得，对于父母这一代，我们自认为先进的feminism的东西，如果真心的想让长辈们了解和理解，应该是温柔的循序渐进的，像小时候父母给我们读故事，教我们走路，一遍一遍的叮嘱一样，像告诉一个小孩子一样慢慢引导的，不能是怀着坚硬的心脏傲慢的丢下一句“新潮”的观念能一蹴而就的。在我自己有了这样的feminism意识之后和长辈逐渐潜移默化，其实父母都会一边点头一边深思然后慢慢认同，自己曾经对很多点原来是没有想过，并不是自己坚信什么。
*最后玥的破地狱那一段，看的整个影院都在掏纸巾。画面的美感和整个氛围的塑造不必多言。hello文的遗书里写到的，给女儿起名为文玥，玥是珍宝的意思，文玥就是女儿是阿文的珍宝。对于阿文无数年根植的传统观念来，女儿给自己破地狱，自己是无法真的破地狱，超生到极乐世界的。但是他要求女儿给自己破地狱，因为他要破女儿的地狱，破活着的人的地狱，女儿可以带着父亲是爱自己的信念，破地狱，继续活下去，至少玥是阿文的珍宝，世界上有这样一个人已是活着的一种慰藉。
*这部电影最美的几个画面，一个是哥和玥破地狱，一个是黄子华和要保存小儿子尸体的母亲最后告别的画面，一个是玥和莲姐走之前最后一次握在莲姐的店里吃冰，最后莲姐走的时候，玥把老花镜放在莲姐身体上。还有文哥中风坐在轮椅上上香，尿失禁，骄傲的老人无可奈何的无助与执拗，许冠文真的演的很好。其中有一个投行男给妻子办的葬礼，我猜被投行男赶出去的女人，是亡妻的爱人吧，投行男应该是家暴。隐晦但是两个女人的感情，很美，女人很了解很用心的爱着亡妻，最后给自己死去的爱人带上戒指。阿文接纳道生，拿出大红袍一起唱一起饮，也好喜欢，有机会一定会看第二遍的。
（蒋基骏短短几秒.....so hot）（以及想到黄子华是男亲女爱的cheap cheaper cheaperper man就很想笑）
