...朴赞郁导演，汤唯主演的韩国电影《分手的决心》成为戛纳电影节银幕场刊榜首，3.2/4，也是这一届电影节主竞赛单元唯一评分上3的影片，这是朴赞郁本人的成功，也是韩影的成功。
...自2019年以来，韩国和日本电影已经连续登顶戛纳场刊评分榜，分别是2018年由韩国导演李沧东执导，3.8分的《燃烧》，2019年由韩国导演奉俊昊执导，3.5分的《寄生虫》，2021年由日本导演滨口龙介执导，3.5分的《驾驶我的车》。同时，2018年和2019年连续两年的戛纳电影节最高奖金棕榈奖也由日本导演是枝裕和执导的《小偷家族》和韩国导演奉俊昊执导的《寄生虫》拿到。在戛纳电影节外，日韩电影也在北美欧洲颁奖季大获成功，《寄生虫》奥斯卡最佳影片，最佳导演，最佳原创剧本，最佳外语片，英国电影学院奖最佳外语片，法国电影学院凯撒奖最佳外语片，意大利电影学院大卫奖最佳外语片，《驾驶我的车》奥斯卡最佳外语片，凯撒奖最佳外语片。
对于内地影片，上一次在戛纳电影节有所收获还要追溯到2013年贾樟柯执导的电影《天注定》最佳编剧奖，范围扩到的整个华语电影，也是远在七年前的2015年台湾导演侯孝贤执导的电影《刺客聂隐娘》拿下最佳导演奖。同时《刺客聂隐娘》3.5分的场刊评分也是继2004年王家卫执导的《2046》夺得场刊第一，3.3分，之后的又一次登顶。而2019年第72届戛纳电影主竞赛单元刁亦男导演的《南方车站的聚会》后，华语电影也三年未有入围主竞赛单元。相比于近年来日韩的大放异彩，华语影坛的确有些许凋零。
遥想2000年的第53届戛纳电影节，那一次，两岸三地的顶级导演们同时入围主竞赛单元并均有所斩获，内地导演姜文执导的《鬼子来了》荣获评审团大奖，台湾导演杨德昌执导的《一一》荣获最佳导演奖，香港导演王家卫执导的《花样年华》荣获最佳男演员，同时另一华语天花板级别的影片，由李安执导的《卧虎藏龙》也入围了戛纳非竞赛单元，并在之后的颁奖季荣耀北美，斩获目前为止华语唯一一次的奥斯卡最佳外语片和英国电影学院奖的最佳外语片，也创造了保持至今的北美外语片的票房纪录，1.28亿美元，而第二名就是《寄生虫》在2019年达成的5278万美元。
“戴着镣铐跳舞”也好，人才凋零也罢，当下的华语电影再不复当年的荣光，下一次华语电影人的大放异彩又在何时呢，哪怕汤唯获得戛纳影后，那部电影也是韩国导演的杰作，而非中国电影人可以骄傲的。真正的本土影坛的迸发不知道要等多久。
最佳男演员：宋康昊-掮客
日本导演是枝裕和将韩国演员送上戛纳影帝的宝座，也是韩国第一位欧洲三大电影节影帝得主，2019戛纳金棕榈寄生虫主演，2021戛纳主竞赛单元评审，2022戛纳影帝，一步一脚印。
最佳导演：朴赞郁-分手的决心
2004首次入围戛纳主竞赛就斩获评审团大奖（老男孩），2009年第二次入围斩获评审团奖（蝙蝠），2016年第三次入围虽然没有获奖，但贡献了他职业生涯最出圈的一部作品（小姐），本次第四次入围又获得了最佳导演，下一次可能就真的金棕榈了。
这两部电影的发行方同为韩国CJ集团，它也是当年寄生虫的发行方，只能说CJ赢麻了，年底北美颁奖季又是一场血雨腥风。
最佳影片：悲情三角
鲁本·奥斯特伦德继2017年（方形）后第二次斩获金棕榈大奖，也成为阿尔夫·斯约堡、弗朗西斯·福特·科波拉、今村昌平、埃米尔·库斯图里卡、比利·奥古斯特、达内兄弟、迈克尔·哈内克、肯·洛奇后，第九次，第十位双金棕榈奖得主。
本届电影节的评审团很drama，奖项也像是分猪肉分出来的…很别扭，只能说这就是小评审团的坏处吧.
特别提及一下，短片金棕榈是由姚安娜主演的嘞！
周六的夜晚，欧冠决赛和戛纳颁奖典礼同时在法国上演，真是漂亮。
