在2025年最后一天看完了这部剧。

先说一下人物。

成田和小岛给我印象非常深刻。和那些一出场就老谋深算无恶不作的军人不一样，成田出场时是个懵懂的少年，有朝气，乐于学习。小岛则是一个艺术家，对于军队的邀请也不放在眼里。这两个人都有一个共同点，就是会说中文。这让我想起那些号称对中国文化感兴趣的日本人，无论是过去还是现在。尤其是小岛，这样伪善的日本人，时至今日也不少吧。假装彬彬有礼，假装通古晓今，但其实内心还是否认历史、傲慢冷漠。最近有一些论调说"应该区别对待军国主义和日本人民"，但我很困惑，这种区别到底要怎么划分？

其次是佟长富。看剧的时候弹幕里不停地在骂他，说他成事不足败事有余，连累抗联的同志，不如他妹妹，不长记性害死了同志。可是换位思考，那个年代下的哈尔滨，我们怎么能苛求每一个同胞和日本鬼子硬碰硬，苛求他们神机妙算，苛求他们有勇有谋，苛求农民、妇孺、书生手无寸铁只凭血肉筑长城。我很高兴这个剧里能选择佟长富作为主角，刻画一个普通的东北农民，在殖民侵略的压迫下，如何养活一家子人，如何不得不以卵击石。他力所能及地做一些他认为正确的事情，他企图用自己良善的本性理解身边的日本人，他是四亿亿同胞的缩影，他做不一定是全对，因为我们并不应该要求每一个同胞都是英雄。前辈英烈奋不顾身，不就是为了更多的同胞能够安居乐业吗？最后良平选择和他躺在一起，是因为他们的底色都是善良而普通的中国人。

然后是良平。其实良平这个角色从一出场气场就很弱，以至于我有时很难分别他是从什么时候开始精神恍惚的。但在楼里冲着抗联战士们高声输出的那场戏，我真的觉得良平好勇敢，好憋屈。这个戏如果说要有一个bug, 我觉得就是良平活得太久了。按照731的残暴，他又是台湾人，应该很快就被怀疑且封口了吧？良平从继父口中得知自己已经没有来时路可以回去之后，他再也没有戴上眼镜。他不想看清731里的任何东西，但气味仍然不放过他。因为只有魔鬼才会对这些熟视无睹，置若罔闻，而良平是来自台湾屏东的陈汝平，他是一个善良而普通的中国人。

佟玉兰当然也是惊喜，但感觉她有些工具人了，属于最强辅助。她才上初中，但就有胆量大喊”这学我早就不想上来，被洗脑的根本不是我！”她知道严炳瑞牺牲后，一个人默默地潜入医院，带出了全剧最重要地物证。她哭着跟长富说“哈尔冰没有人了”的时候，一字一句像是钉子钉进我的眼睛，感到生生地刺痛。我可以感受到她的绝望、恐惧和愤怒，就像在四下无人地冰天雪地里无论你怎么喊，仿佛都没有出声。

再来说一下视觉，毕竟咱是个影视剧。

这个剧第一集佟长富被二条拉下冰窟窿，窟窿变成血红色之后镜头拉远，一面血淋淋的日本国旗就定格在屏幕上。我知道，这种镜头和故事线的设计注定这是一部很有质感的剧，但需要观众有耐心有兴趣坚持往下看。尤其是，每当我想到731里没有一个幸存者时，我就无数次想放弃看下去。这样残酷的历史如果能够任凭我按下暂停键就好了。

最后一集里，谢罪的日本老兵和金馆长在罪证陈列馆里参观，平行剪辑良平拿着苹果在1942年的元旦走向死亡，路线是一样的但光感完全不同。整个最后一集的画面太暗了，太冷了，我屏幕调到最亮都有些看不清。是，1942年的冬天，没有一个东北人敢说自己见过光吧。

这个剧的打光和镜头都很优秀，但最优秀的还是日本兵的形象刻画。除去日本籍演员不说，这里面良平那个室友的日文是真的地道，非常像日剧里的街头混混。良平的日文口音很中国，所以他这个台裔身份应该很容易被识破吧？

最后，我想说，如果日本只向强权低头，那就让吾辈自强、自强、自强！就算你我只是这个年代里的佟长富，也要做一个善良而普通的中国人力所能及的贡献！

P.S.昨天食贫道发布了《战后八十年》的纪录片，两者结合起来看，会对日本右翼和政治结构到底在如何左右当今日本有新的认知。