《消失的情人节》作为本届金马奖大赢家，最让我惊讶的不过于评审团把头奖颁给了一部商业爱情喜剧，这是在整个金马奖历史上都罕见的事情。我们总是笑谈金马奖标榜艺术性为第一性，很少给予商业性作品以肯定，但是可以从近年来整体的入围影片中看出，金马奖或者说台湾业界，越来越来重视具备作者性表达的商业作品。
回到影片本身，剧本是陈玉勋在多年前便已构思写成的（笔者按：豆瓣条目中编剧栏有误，叶如芬和李烈为该片监制），直到多年后，阔别导演椅多年的陈玉勋才重回创作第一线。影片用工整的两段式叙事结构全片，通过设置一对行为举止相反的男女制造笑果，同时在故事行进中有条不紊地解谜开头设置的“消失”谜题。
在陈玉勋创造的世界观中，时间的相对关系成为了联结两位主人公命运的钥匙，以一种“明暗交织”的叙述方式阐述了一个异性相吸、快慢互补的奇情关系。李霈瑜（大霈）饰演的杨晓淇做什么都比别人快一步，刘冠廷饰演的吴桂泰（乌龟太）做什么都比别人慢一步，杨晓淇在明，而吴桂泰在暗，再利用一个叙事翻转进行补充。所以，奇怪的事情发生了，杨晓淇发现自己被偷走了一天（情人节），而吴桂泰在情人节那天却发现整个世界的时间都为之暂停，因而多出了一天可以去实现自己多年来的心愿。影片整体非常流畅有序，为了呈现异世界的奇观氛围为技术团队做了很多尝试，终于形成了最终的样貌。陈竹昇饰演的电台主播马赛克，和顾宝明饰演的代主人收集遗失物品的壁虎两个角色，都为勾连故事线和构建世界观提供了有效助力。
但是，在此，我必须要提出一个异议。在故事后段，被时间作用力静止的杨晓淇被迫与吴桂泰相处一天。在这一天的时间里，杨晓淇之前塑造的张扬个性由于一种外力被完全桎梏住，成了任人摆弄的木偶。虽然影片塑造的是一段克制柔情的暗恋故事，但是此处呈现的两性（权力）关系，暗藏着一种危机——杨晓淇所代表的女性可以通过一种强大的精神力被世界操控，被男性操控。而且杨晓淇这个角色的塑造，依然没有脱离了男性创作者对于女性形象的刻板想象，她失落于父亲的离家出走，容易被情场浪子骗去感情，最后的症结都需要一个深情而隐忍的“好男人”去解开。本质上，这依然是一个公主等待王子来拯救自己的老套童话故事。
