灵与岛(2022) ParklandofDecayandFantasy

如何在影像中召唤出纯粹幽灵？或幽灵的真身应当依托于何种介质而凸显？这是所有独立导演都应当思索的议题。能看出导演在全片中采用了诸多方式尝试使幽灵现身，语言、声音、装置艺术、造型、新媒介、时间与空间均作为某种招灵手段，包含在“召唤幽灵”的这一影像仪式中，仿佛像一场完整、沉闷而严肃的原始祭祀。但适得其反的是，随着影像质地愈发躁动、失衡与狂躁，真正的幽灵反而消隐在影像深处。事实上，影像的灵化形态只有在其最为舒展之时才能生成，也只有当影像开始真正的轻盈、肆意与飘散时，来自影像深处的幽灵才会显影而出。去看看阿彼察邦的《湄公酒店》，根本无需任何繁复而深奥的形式手法，只需要一缕清风、一点环境音或一丝异动，就能撩拨出无尽的幽灵与鬼魂。

《鹅城捉鬼记》

A-/80｜中国随处可见的废弃主题乐园仿佛巨大的散发着腐臭的尸体横列在都市之中，无法视而不见却又不能直视其翻白的眼瞳，既是被消费主义和城市化不断翻新又抛弃的城市记忆，也是边缘人物自我流放的归属地。非常有趣，导演还那么年轻处女作就进哥本哈根真是让人嫉妒，但感觉他只是觉得这个地点有趣，并没有想太多其他的象征意义，有的时候这样反而更好。#2022CPH:DOX#

导演可以去尝试拍剧情片，比如恐怖片这个类型，片中设计的伪纪录部分挺像那么回事的，很有创意。

这个归类让我非常疑惑，这是纪录片？导演执着地想把真纪录片拍成鬼片，那干嘛不直接拍个伪纪录剧情片呢。一片废弃的乐园，导演时而想拍出现实的荒芜感、废弃感，时而想拍先锋村里的古怪艺术家们，时而又带着强烈的主观引导性去设计（导演给自己署名编剧了）、探访，想整出个鬼片，素材整合还不够好。如果你的提问只是“哎XX当年死小孩那事儿是怎么回事来着？”，让被拍摄对象再复述一遍你已经听过的故事，那这种引导显得不太聪明，或者没必要把你自己剪进去；要剪进去，就干脆更私人影像、更vlog一点。掌镜跟别人聊天时一刻不停地嗯嗯啊啊应和，都录进去了，也是个很不好的习惯。当然，这种模糊体裁的尝试、把纪实画面拍出实验片效果，还有利用手机电脑录屏画面、一些音效设计来营造灵异感，还算有点新意。（重申一遍，我不认同这叫纪录片）