开罗紫玫瑰ThePurpleRoseofCairo(1985) 戏假情真(港)/开罗的紫罗兰
导演：伍迪·艾伦
编剧：伍迪·艾伦
主演：米娅·法罗/杰夫·丹尼尔斯/丹尼·爱罗/欧文·梅茨曼/VictoriaZussin/WadeBarnes/ElaineGrollman/StephanieFarrow/MauriceBrenner/保罗·赫尔曼/RickPetrucelli/PeterCastellotti/MiltonSeaman/米密·威德尔/TomDegidon/爱德华·赫曼/约翰·伍德/黛伯拉·拉什/范·强生/佐伊·考德威尔/KarenAkers/安妮乔爱德华兹/米罗·奥西/皮特·麦克罗比/卡米利·萨维奥拉/朱莉安娜·唐纳德/黛安
语言：英语
类型：喜剧/爱情/奇幻
上映日期：1985-03-01
美国 82分钟
开罗紫玫瑰ThePurpleRoseofCairo(1985)的剧情介绍
Cecilia与Tom去游乐园，互诉衷情，虽然一开始很浪漫，但后来发现这并不能填饱肚子，男主角Tom在现实中的扮演者Gil（杰夫·丹尼尔斯JeffDaniels饰）也出现了，同样为了夺得Cecilia芳心与Tom展开比拼决斗。这个荒谬的闹剧将会如何结束？走进戏院观看电影的确会让人暂时忘怀现实世界的不快。
开罗紫玫瑰ThePurpleRoseofCairo(1985)的影评
现实总是不辜负期待，绝不让人得过且过。Tom和Cecilia对待爱情和生活的态度天壤之别，生活中总有不顺心不满意，但我们却做不到像电影角色一样，抛弃顾虑，追求内心的渴望。所以电影人物总是尽可能的鲜明，尽可能满足我们的幻想。人心的矛盾 ...
是不是在内在世界与电影的双重曝光中 我们越是喜爱电影 越不敢让现实成为电影？或许因为囿于影迷的身份认同而只愿观看不愿出演（实现“此在”）；或许潜意识里我们认为现实的电影化让电影浪漫的独一性消失（祛魅，崇拜幻灭）的同时，消解了生活空闲 ...
特别特别喜欢。伍迪艾伦将一直潜藏在人们意识中的那个问题——虚幻与真实的取舍——具象化了，他给出了一个我们讨论这个问题的情景。现实是苦的，电影是甜的，在那里一切都如此简单，劳苦倦极、疾痛惨怛的时候，自然而然会向虚幻的事物寻求情感的依偎 ...
85版纸片人出逃事件 又名纽约贞子（浪漫版）/纸片人出逃事件/打破第五堵墙，男主从电影屏幕上直接走下来牵着女主跑了。通俗说相当于演话剧然后话剧演员和观众当场私奔，可真是奇思妙想。伍迪将皮格马利翁影视化，猎奇电影，所有都在逃离现实生活，虽然结局还是伍迪式谎 ...
有时候你可以选择理想主义 电影告诉我们要选纸片人（bushi哈哈哈）以及深情是可以演出来的。（不要轻易相信男人，不要轻易相信一个人说了什么，要看他做了什么）原来1985年就有这种“从电影里走出来的男主”的设定了。我第一次看到这种脑洞应该是《W》It ani& ...
伍迪·艾伦太奸诈了，一边拍着电影，一边说电影全是骗人的。米亚·法罗最后沉溺于银幕内的世界时露出了满足的笑，就像我们看伍迪的电影一样。
"银幕不是眺望世界的窗口,银幕就是世界"，“我们每个人都向往着虚幻的世界，即使幸运的发现了抵达那里的可能性，却很难与现实世界决裂”。你可以幻想，可以做白日梦，可以沉醉其中不可自拔，但请不要为之努力。当你被现实的引力束缚摔得遍体鳞伤时，才会发现，某些东西是你永远不能企及的天堂。
老头这部戏灵感自然是来自基顿的[小福尔摩斯]，不过在电影本体论上的意义和影史位置应当超过《安妮霍尔》吧。完全可以操练一下拉康或者齐泽克。结尾米亚法罗简直露出了蒙娜丽莎般的微笑。
电影让我们与现实世界永远保持着冷酷的平行
同样是走出屏幕，跟《午夜凶铃》不是一个档次。
电影是逃离现实的出口，梦想是对抗绝望的解药。从Cecilia的脸上我看见了卡比利亚，在伍迪艾伦背后站着的是费里尼。
女主角说话和伍迪艾伦一样一样的。我怀疑伍迪艾伦是不是觉得爱情只有一种，爱人可以有很多种？
在观影过程中我想到许多，关于电影之于生活虚构与真实的存在，关于Tom仿佛伊甸园中的亚当。但最后我知道我不过同Cecilia一样，我企图从电影这场幻梦中得到生活的力量，却又在潜意识里再清楚不过这只是场幻梦。我瞧不起我爱的东西，若是背叛了自己的爱，自然也只能被爱背叛。