豺狼时刻Vargtimmen(1968) 狼之时刻/HouroftheWolf/DieStundedesWolfs
导演：英格玛·伯格曼
编剧：英格玛·伯格曼
主演：马克斯·冯·叙多夫/丽芙·乌曼/耶特鲁德·弗里德/乔治·莱德伯格/厄兰·约瑟夫森/英格丽·图林
语言：瑞典语/挪威语
类型：剧情/恐怖
上映日期：1968-02-19(瑞典)
瑞典 90分钟
豺狼时刻Vargtimmen(1968)的剧情介绍
剧情:
这是个诡异的故事，画家约翰和妻子艾尔玛居住在荒凉的孤岛上，画家经常为怪诞的梦境困扰，醒来他总是将梦境绘在速写本上。妻子有天碰到了一个精灵般的老婆婆，催促她去读约翰的日记，看后她发现了丈夫的秘密，后来，日记里描绘的城堡主人梅堪约他们做客，在城堡里艾尔玛发现了这些人曾经出现在丈夫的速写本上。回家路上，艾尔玛恳求丈夫远离那些人，而画家一言不发走了。回到家中画家对妻子承认在悬崖边杀害过一个孩子，第二天，城堡里神秘的访客再度约翰的家，并诱惑约翰再次来的城堡，看见了恶魔的仪式也陷入无法自拔的境地，而城堡外艾尔玛徒劳寻找着约翰，但是，她找到的是他的遗物，却永远失去了他。
幕后制作：
影片将惊悚片和超现实的元素相结合，表现艺术创造和疯狂之间的内在联系，是伯格曼导演的惟一恐怖片。两位主角以精湛的表演，展现了心理扭曲的痛苦，极具震撼力。
这是个诡异的故事，画家约翰和妻子艾尔玛居住在荒凉的孤岛上，画家经常为怪诞的梦境困扰，醒来他总是将梦境绘在速写本上。妻子有天碰到了一个精灵般的老婆婆，催促她去读约翰的日记，看后她发现了丈夫的秘密，后来，日记里描绘的城堡主人梅堪约他们做客，在城堡里艾尔玛发现了这些人曾经出现在丈夫的速写本上。回家路上，艾尔玛恳求丈夫远离那些人，而画家一言不发走了。回到家中画家对妻子承认在悬崖边杀害过一个孩子，第二天，城堡里神秘的访客再度约翰的家，并诱惑约翰再次来的城堡，看见了恶魔的仪式也陷入无法自拔的境地，而城堡外艾尔玛徒劳寻找着约翰，但是，她找到的是他的遗物，却永远失去了他。
幕后制作：
影片将惊悚片和超现实的元素相结合，表现艺术创造和疯狂之间的内在联系，是伯格曼导演的惟一恐怖片。两位主角以精湛的表演，展现了心理扭曲的痛苦，极具震撼力。
豺狼时刻Vargtimmen(1968)的影评
2024.1.24
伯格曼超现实主义巨作，简直让我半夜看的拍手叫绝，在继《假面》之后出色的超现实手法成功宛如赋予了他一把结实的魔仗，再配合上伯格曼伴随一生的闪回处理手法，两者起承转合，水火交融碰撞出了这样一部不输《假面》的杰作，比《假面》更实验，更深入 ...
Pamina labet noch 爱还存在
「为什么约翰去和维罗妮卡幽会前，林德赫斯特要替约翰化妆呢？我们打从一开始就明白，这是种没有真正情感的热情，一种色欲的激情。在第一幕戏里，即已点明这一点。后来艾玛阅读约翰的日记，从而了解他和维罗尼卡的关系会造成灾难。经过林德赫斯特的化 ...
很疯狂的片儿。看了一半才发现就是刚到法国时迟到十五分钟没看到开头的那部伯格曼，直接影响启发了我自己后来心血来潮拍的那个毕业作业。Liv Ullmann是那种极赞的女演员，长的如此难看，但是身体的每个细节，表情和肢体动作都充满了莫名动人的魅力。
伯格曼唯一一部恐怖片，呈现艺术家的梦魇并探讨其与观众/批评者的关系。1.Alma女名及阴涩氛围同[假面]。2.晚宴的快摇镜头切换人物，老太现身的瞬移跳切。3.狼之时刻：最多人逝去与出生、睡眠最深与梦魇至真、醒者骇栗之时。4."拍摄"画外音揭幕,以乌曼面朝观众自语作首尾。5.44min20s出片名。（8.0/10）
每一个段落都在实验，敘事结构分段上下部份(男女两种敘事角度)，声音音乐的对位落差，莉芙面对观眾的自白，还有一开始声音收录了拍摄电影时的声音，褒曼真的没有受到法国新浪潮影响吗？艺术家苦无创作慾念，生活压迫，最可怕原来是自己的心魔，这部褒曼口中不怎么成功的作品中，还是有很多闪光时刻。
伯格曼的[豺狼时刻]不是梦魇，而是失眠折磨中的焦虑，混合了艺术上的折磨、旧情与婚姻中的罪孽感、和对他的观众、买家和评论人的敌意。尽管表现主义的超现实恐怖段落令人毛骨悚然，但最终作品让人觉得缺乏结构。显然他没与艺术外的生活取得和解，甚至不认为爱情是良药，这让深受桑爷影响的我情何以堪。
真．恐怖片。惜结构零碎。然剪接炫，初入城堡晚宴绕圈交错对话镜头很喜欢，也喜欢人偶剧及对《魔笛》中Papageno的詮释。不確定到底喜不喜欢出现的乌鸦与大量鸽子，感觉看到很多其他作品的影子。 男主为啥叫约翰伯格啦，瞬间穿越到摄影世界。
没觉得恐怖。只觉得做作和空虚。冯叙多化妆后的脸部特写似乎真的可以跟乌曼混淆。后来读乌曼的书，她说冯叙多跟自己特别相像，一样的害羞、敏感、善良。（简直就是男版的乌曼。）
#2018年6月重温第三遍#通篇宛如梦魇、呓语、分裂梦境，长长的影子，惊飞的群鸟，过曝的谋杀段落，明晃晃日光下的噩梦演绎；再惊悚的氛围，仍是童年父权阴影的覆盖与自我焦虑的交织，“界限已逾越，镜子已打碎”——颠倒的扭曲的镜像世界；几乎贴到脸上的特写增强压迫感，丽芙·乌曼真经得起挑剔镜头。
乌曼前几年那部纪录片Liv & Ingmar出世后，最直接衝击的就是这部片有多少基底於现实的解读空间了吧？心智创作与物理居所的符码连结，男人（柏格曼？）左脚是生活底气（妻之木屋），右脚是生命刺激（鬼之別墅），得不到的永远在骚动，因而只能永恆流连……