长江图(2016)的剧情介绍
当代,中国长江沿岸。
船长高淳(秦昊饰)在驾驶货船沿长江送货的途中,不断上岸寻找艳遇。但他逐渐发现,这些在不同的码头遇到的女人,好像是同一个人——安陆(辛芷蕾饰)。只是随着航程的上溯,安陆时而温柔,时而疯狂,但是变得越来越年轻。高淳迷上了安陆,不断停船与她相会,也渐渐发现安陆出现的地点,都与一本未知作者的手写诗集有关。
但是船过三峡之后,安陆不再出现了。
高淳疯狂地寻找安陆,在诗集和航线图中,发现了安陆出现的规律。船上发生变故,但他不顾一切地独自一人驾驶货船,继续上溯长江,直到源头的雪山,终于发现了安陆的起源,和长江的秘密。
船长高淳(秦昊饰)在驾驶货船沿长江送货的途中,不断上岸寻找艳遇。但他逐渐发现,这些在不同的码头遇到的女人,好像是同一个人——安陆(辛芷蕾饰)。只是随着航程的上溯,安陆时而温柔,时而疯狂,但是变得越来越年轻。高淳迷上了安陆,不断停船与她相会,也渐渐发现安陆出现的地点,都与一本未知作者的手写诗集有关。
但是船过三峡之后,安陆不再出现了。
高淳疯狂地寻找安陆,在诗集和航线图中,发现了安陆出现的规律。船上发生变故,但他不顾一切地独自一人驾驶货船,继续上溯长江,直到源头的雪山,终于发现了安陆的起源,和长江的秘密。
长江图(2016)的影评
诗歌时代的墓志铭
长江图在其形式和内容领域都想做到某种真正的革新,一方面用男主角高淳沿着长江逆流而上是对这个民族历史与文化的追根溯源(诺亚方舟式或是说奥德赛式的),另一方面以女主角安陆的“顺流而下”和她不断的质问(重估一切)、修行对这片文化最灰暗的、 ...
当我放弃对剧情的理解
因为影片叙事复杂,在观影时主动将其归入超现实主义作品,于是将重心放在对影像的欣赏上,获得了巨大的愉悦。胶片的颗粒感、行船时的摇晃融入整体的蓝色调,奠定了影片的整体基调。万寿塔、观音阁、三峡大坝等景物,让水利&建筑的DNA大动 ...
影像形式大于实质叙事
李屏宾指导摄影下的长江是美的,胶片的粗粝感却意外地表现出了传统山水画般挥墨而就的气韵与态势。但从影片叙事来讲,却未能与画面很好的配合一场娴熟的探戈。倘若说李屏宾的影像如同一幅完整的山水画,那么构建出影片骨骼纹理的叙事逻辑,却只是在这 ...
近来大陆文艺片的三要素:佛经、诗歌和旅行。
遮遮掩掩、不伦不类,不是所谓“疯狂的叙事”而是“分裂的姿态”,在并不恰当处削弱正常叙事性,摆出了拒绝观众的姿态后,又用拙劣文字热切倾销阐释自以为高深的隐喻,企图最大理解。十年真的是残酷卓绝的创作历程,然而与其淹没在自己的洪流里,丢掉了尚好的立意与宏大的视野,不如及早上岸。
八零末一代颓丧低落症候群知识分子的沿江还魂游。诗歌、性、情爱、吊丧包裹着的内心悲沧,在最后一刻依然无以释怀。旧世界素材群像延伸出这个国家民族的时代苍凉,而三峡区域的整体失魂与缺席,即是游魂流离失所的现状,亦是世纪罪证的另一个犯罪现场。罕见的华语独立电影工业代表作。
三峡控、长江控真的受不了那些从未见过的视角和影像,无边的江面、开闸的大门、两岸的叠山……又长又大又宽。过闸时缓缓升起的水面,如晨勃的丁丁沉重挺起。消失的荒洲,遗弃的孤岛,是欢愉后最迷幻的空虚。“他爱她,所有痛苦、低贱和荣耀的时刻” 相遇,恢弘如同命运。
看完也说不上来的感觉。但就是喜欢沉沦在这样的摄影、画面与诗句中,昏昏沉沉,就算睡去也不觉得可惜,似乎梦和影像有了重合。诗与航线,女人与执念,结束也可以是起源。
路边野餐太好看了
缘起八九年冬日书写的诗集,前尘如影相随,亡者若即若离,江河的逆流,幻化为数段人生的逆旅——巫山云雨、楚水别愁、秦淮断魂······往生不复,回头无岸。
山河水域才是真正的主角,流动着的行歌溯回,关于诗关于旅程关于消散的记忆关于长江的逻辑。导演将每一个游魂妥帖安置于江流,也将每一处韵脚轻藏在影像。没有神灵让人信服,所以需要一个女性。没有流逝可以逆转,所以需要一部电影。