宝可梦:皮卡丘和可可的冒险剧场版ポケットモンスターココ(2020)的剧情介绍
《宝可梦:皮卡丘和可可的冒险》是陪伴中国观众多年的《宝可梦》系列第23部剧场版,讲述森林遭遇危机时,小智、皮卡丘与可可一同挺身而出,为保护森林中的宝可梦而战。除了一贯的可爱的宝可梦形象外,本片还着重刻画了萨戮德与可可之间超越血缘的父子情谊。
宝可梦:皮卡丘和可可的冒险剧场版ポケットモンスターココ(2020)的影评
#我永远爱宝可梦宝可梦最新的剧场版——皮卡丘和可可的冒险,也是剑盾时代的大集结,虽然个人对剑盾吐槽有加,但这部的确是无愧于“十年来最好的一部”。在影院哭得稀里哗啦,叫coco的都这么催泪吗。本以为会是延续傻白甜卖萌的一部水剧,开场皮 ...
人与自然,友情与亲情。
有时候在想如果生活中的事情也可以和电影里的一样,永远都邪不胜正就好了。影片中讲述了一个父母双亡的婴儿被森林之王萨穆德养育长大,会说神奇宝贝的语言的孩子的故事。影片中萨穆德父亲一直隐瞒着儿子,他是人类的事实,所以他问起“什么时候我能使 ...
在日本,能够每年雷打不动的推出一部剧场版动画,而且票房永远卖座的,只有三部动画。它们都是被称为“国民级动画”的存在,多少年来始终作为日漫人气常青树而屹立不倒,分别是《哆啦A梦》、《名侦探柯南》和《宝可梦》。这一部《宝可梦剧场版:可可 ...
甚至可以大胆的说,这是最好的宝可梦剧场版。
虽然有抄袭《人猿泰山》和《阿凡达》的嫌疑,但至少这部剧场版终于开始认真讲故事了…流下老父亲的眼泪!
还不如和可可去旅行,不比那个谁要强?
23:终于看到这部期待的《精灵宝可梦》新剧场版了:1.片头曲《掟の歌》莫名有种胖虎唱歌之感;2.故事剧情联想到《森林王子》《泰山》和《阿凡达》;3.在丛林中穿梭“萨谬德”则联想到在城市里穿行的“蜘蛛侠”;4.“看到可可你们,就想起了和爸爸的回忆。小时候,我的梦想被朋友嘲笑,正在闹别扭的时候,爸爸说了这样的话,「到达终点的地图存于自己心中,放弃的话梦想就无法实现。」……” 在《就决定是你了》中皮卡丘破天荒地说人话,而《可可》里则是小智难得提到他的父亲;5.皮卡丘在宝可梦们协助下使出的那招“铁尾”太帅了!…… →日本票房18亿日元?!
无愧于“宝可梦十年来最好的剧场版”。人物的行为是有逻辑的。原画制作有了国人班底参与之后,流畅度和观赏性明显提升。小智第一次在台本中有了“爸爸”。个人觉得,剧场版能在细微之处显示出这是一个宝可梦和人类共同生活着的世界就已经完成了使命
好看!是近几年为数不多的诚意满满且质量在线的宝可梦剧场版了,节奏流畅一气呵成,尽管还是有反派过于刻板的问题,但是对于萨戮德还有可可的形象都刻画得很丰满。尤其是这次的主题发散的很深,除了对于宝可梦、人类、自然等关系的探讨上,还加入了更深的情感羁绊。宝可梦就是森林之血,而人与宝可梦的关系也不仅限于驯化收服陪伴,甚至可以成为家人乃至亲人。而对于身份认同的探讨,最终也落在了“只有我能定义我自己”上,我既是人类也是宝可梦,这无疑给整个世界观架构拓宽了新的思路,也不由看得人感慨感动。当人类共通的情感投射在了宝可梦身上,传承接力、开放理解、和谐共生,这种共情感是相当真挚的,最后的出走以及“父子情感”的触及更是实现了某种升华。真好啊,希望每年剧场版都这么好!好想活在有宝可梦的世界里呜呜呜。
无印第34集设定+阿凡达式暴力拆迁反抗,没啥新意
森林小子人猿泰山一类的设定,走了下父子关系的情感线。小朋友还是可以看看的