犯罪元素Forbrydelsenselement(1984) 犯罪分子/TheElementofCrime

永远是黑夜。全靠摇曳的黄灯和来历不明的红色光源照明。要过很久才能看清主角的脸。镜头在光与暗间匪夷所思的切换。从墙壁上神秘橱窗飘到伸手不见五指的地下洞穴。冥河之水上飘荡的时而是散落的“彩票”时而是废弃的“档案”。一名貌似侦探的男子，不时与虚空中的旁白者对话。他来自埃及，他不断提及“欧洲，欧洲”。没有个性或只有伪装的个性的人们。关于一桩离奇的伪连环谋杀案（“彩票杀手”）的伪犯罪惊悚片——惊悚片迷将彻底被剧照欺骗。警察局长用充满肉欲的姿势从背后紧紧抱住侦探，然后拔枪对着受害者家人狂射。有几分卡夫卡，但更像是罗布

拉斯·冯·提尔“欧洲三部曲”之首，处女作便在炫技与形式上大显身手，语不惊人死不休，无怪乎斩获戛纳技术大奖。1.怪怖的单色打光，一切都浸泡在昏黄与暗红中，形塑出败落，荒芜，阴暗，潮湿的“欧洲”空间；血红与幽蓝的灯泡，绿色的灯管，闪烁的蓝色警灯，土黄的提灯与光源。2.疯提尔拿手的极端机位（尤大俯拍镜头与倾斜构图）与慢镜初露锋芒，还有各种或逼仄、压抑、幽深的画面，配上鲜血、火焰、黑夜与死亡，宛若但丁[神曲]中的炼狱再临。3.受老塔影响明显，水元素漫溢在各处，无尽的大雨与漂泊的小船，还有蹦极自尽的仪式。4.内核还是关于人性内在的罪恶之根，还有对犯罪心理学理论的过度执迷所导致的反噬与自毁，一如男主与老警察重演与体验杀手路线后犯下新的罪行。5.催眠母题同[欧洲特快车]，梦境、回忆与现实如林奇般交织难分。（8.5/10）

《犯》是一场镜像催眠，深红滤镜下的harber是一个符号，欧洲的中心区域则如同塔可夫斯基镜下的“The zone”：阴暗，潮湿的工业地狱，特别注意的是LVT采用了“黑色侦探片”的风格与架构。并通过独特的叠化与无缝剪辑将犯罪与艺术间找到了共同性，那么破案则是斯坦尼斯拉夫斯基的“方法派”表演体系

形式与内容完美结合，整体是个大的精神世界，在这个精神世界里一个人的精神无限靠近另一个人的精神，愈发疯狂。第一部长片拍出这样的作品，拉斯·冯·提尔不是天才就是疯子。

是"in the mood for crime"，是博尔赫斯（式的形而上犯罪故事（框架））遇上塔可夫斯基（Stalker式的末世），是Holocaust的H。心理治疗的叙事框架=不可靠叙事+梦境般、不连贯的事件；尿尿般的滤镜营造出一个末世（或平行世界里带着科幻感的）潮湿欧洲。「犯罪元素」里的impersonate观念与后来的催眠或《欧洲特快车》里的第二人称「你」相当一贯，换句话说，就是「研究罪犯，理解罪犯，成为罪犯」。

像是在极度潮湿的照片冲洗室布设一个精神牢笼，用过往、现实、催眠、他人经验、代入想象来五花大绑一颗逐渐迷失与沉陷的心灵，红光不绝，衣衫不干，残梦不醒。嗡嗡嘤嘤地，几乎连局外人都被勾到那个迷魂阵里，也头痛，也晕眩，也怀有作呕的精神强迫，却不知何处涌泄。长片处女作风格很强烈。三星半。

美学风格和镜头语言加一颗星，催眠的不可靠叙事和对恶的讨论只是壳，具体的呈现方式是，杀死幼年女童，开膛破肚，和妓女多次毫无必要展示的x爱，妓女正对镜头的全裸身体，（妓女还是黄种人），捆绑缠绕的sex癖，主人公无数次自我陶醉的自恋展示，自以为高明的所谓恶会模仿和传染的理论，其实并没有关于人性多么深刻的探讨，隧道、瓶子等多处关于性的隐喻只是为了满足某种暴露奇观，导演真的过于厌女和审恶癖…全程仿佛被破进入一个邪恶老deng的精神世界，不会再看拉斯冯提尔了