弟弟Dìdi(2024)

#Sundance2024#湾区台湾裔少年的coming-of-age,尽管王湘圣的feature debut不仅cast了自己的奶奶，还找来陈冲完成关于亚裔移民母亲的autofiction，电影整体似乎换成任何ethnic background都可以成立，毕竟这些关于成长的阵痛与疯狂，甚至包括其中青少年间厌女、恐同、酒精与大麻之于成熟的浪漫化，都是同类型电影中随处可见的桥段。以喜剧的方式切入，再慢慢揭开关于长大的心酸与失落，缺乏新意的叙事结构让陈冲的表演都显得程式化了。“Didi”无法回答任何之于Asian diaspora稍微有深度的问题，而关于亚裔直男少年的身份/存在主义危机，除了几乎一半的国语对白（当然来自一代移民）点缀，就只有美式性启蒙与友谊危机这些常规角度的设计。为导演从拍摄滑板的Youtuber最终成为电影人感到高兴，但是我们应该值得更nuanced的storytelling.

shame and awkwardness/early 2000s怀旧

#Sundance2024#U.S. Dramatic Competition 前半段存在无数个瞬间产生过对某些亚裔刻板印象的不适感，但随着镜头不断在几位主要人物身上流连，Sean Wang在映后所言的那种「客观呈现」却然被极好的实践了，一些有关东亚的身份羞耻或隐忍寡言的性格特质虽没有被有意放大，仍有效的在叙事中成为某种剧情推进的摧化剂。前作短片中所具备的那些喜剧性的、极具张力的人物塑造方式被极好的延续，更多有关文化冲突、代际矛盾与原生家庭的创伤问题逐渐取代了青少年电影所特有的感伤，呈现出一种饱含怀旧的、略带唏嘘的救赎。正像作为观众的我们尝试去理解弟弟的少年心事，奥斯卡何尝不是也在尝试接纳不同视角下的「Family」吗？

又一部喧嚣热闹的亚裔题材电影。 不过，它合理地揭示了为什么亚裔美国人，尤其是湾区华裔会如此吵闹。 归咎于严格的原生家庭教育和持续过度的母爱造成的。 以至于本就在青春叛逆期的孩子，在无忧无虑玩耍中长大的同龄人中竟然羞于承认自己的亚洲身份，并对建立亲密的性别关系犹豫不决。

#Sundance2024#11 长片首作

在湾区生活，每天都看到fremont背后长得像趣多多饼干一样的山。身边很多当地长大的abc朋友，去他们的爸爸妈妈家里玩，看到他们用了几十年的陈旧中式家具，光线不充足的房间里电影里一样九十年代风格的印花墙纸，院子里的果树和蔬菜，以及两代人间单向的中英双语交流。一切都有一种封闭又小心翼翼的感觉。即使在湾区这样亚洲人极多的地方，abc们也还是不可避免地有身份认同困惑，只是程度不同。而我也介于这两代人之间，不是含辛茹苦的一代，也不是认为这是我的国家的二代。/普通的电影，讲普通的成长和普通的父母，在一个微妙的环境里。小孩真的是父母的梦想吗？还是失去梦想之后生活里唯一的慰藉。/#sundance2024#

#Sundance2024# 很喜欢母亲这条线，当年台湾去美国的很多家庭都是这样，妻子在美国照料一切，丈夫留在台湾工作赚钱，《美国女孩》即是如此。片中有句台词“弟弟就是妈妈的小李安，说不定哪天在奥斯卡奖台上还会感谢我嘞！”我想湘圣导演写下这句对白的时候除了对自己的希望更多是对母亲无悔付出的感激吧。“I am so proud.”

题材选择上，是近几年很流行的美国资本拍的东亚家庭移民故事（类《别告诉她》《怒呛人生》《瞬息全宇宙》）；但本片表达的内核，和《过春天》一样，只是切为男生视角：青春期、读高中的男生／女生，面对家庭里父亲的缺席，尝试与周遭的人建立情感链接（亲情、友情、爱情），克服文化冲突（中美的冲突/香港与内地的冲突），但都走向失败。但《弟弟》还是温情脉脉了许多，陈冲老师带来非常好的演绎。