祭典Riten(1969) TheRite

如果我们不将那个被机械疏离，代表世俗权力的阿布拉汉森法官视为上帝的化身的话，那么伯格曼在《祭典》中呈现的，则是无神的，otherwise，则是亵渎的，在凝视与空间的受限之中，观看者与之分享着一种恐慌，在《祭典》之中，画面之外的声音永远是决定性的权力因素。
被点燃的床铺背后趋于疯狂的Sebastian与失控的Thea，力量早在那个仪式的决定性时刻之前即以展现。《祭典》的影像作为招魂仪式而存在，在伯格曼的俄狄浦斯仪式之中，对于艺术的passionate成为了唯一可以虔信之物，在档案－凝视－威胁的不断释放之中伴随着面具与巨大的菲勒斯被“真实化”。《祭典》终将是一部鲜有人提及的异色影片，对于评论家而言，它不敢被提及，因而必须被遗忘，如果将其引入，(一致性至上的)作者崇拜的某些象征秩序将会崩塌。

3.5 最后半分钟的字卡配音乐蛮好的。

伯格曼讨论艺术家本我与超我间矛盾的[祭奠]总带着一种“为自己开释“的调子，因此他才要在最后用一场致命的仪式性艺术表演向审查者发起复仇。可这部作品最终在剧作构建上显得各说各话，一遍是分裂成三种人格的艺术家内部的矛盾刻画，一边是艺术与市民阶级评论的对抗，这二者是如何合体的，令人费解。因此在两条线索间不断切换的剧作显得缺少推动力。

3.5. 艺术家好暗黑

看不懂是宗教的还是艺术的隐喻，单从剧情上没想到两男开放成这，共享一个女人。法官&医生却有一种高高在上的、先入为主的傲慢，一方面看着正义凌然拒绝贿赂，一方面又下流到揣摩疑犯的隐私，又意图强奸女疑犯。有很多没看明白的操作。放弃生拉硬扯的解读了。