电影史-1A所有的历史Histoire(s)ducinéma:Toutesleshistoires(1989)的剧情介绍
点缀《电影史》开篇的是两句名言:评论家布雷松的“不要去改变,因为一切都在变化”和诗人维利吉利乌斯的“回归是艰难的事业”。戈达尔似乎是专门挑选了这两句意味深长的话语来为他波澜壮阔的银幕旅行作最好的注解。的确,这并不是普通的介绍电影历史的书籍,它融会贯通了大量的电影、文学、音乐作品以及哲学思想、绘画艺术、现代历史,并通过特殊的电影手法进行处理,力求展现真正的电影艺术的魅力,是他人所不能展示的戈达尔独特的电影史论述。除了大量的引用和归纳之外,他还再次向我们表现了戈达尔电影一贯的在结合叙述和抒情之间的独到手法和深厚功力。
电影史-1A所有的历史Histoire(s)ducinéma:Toutesleshistoires(1989)的影评
【转载】塞琳·斯玛娜:《电影史-1A》全部元素整理考据一览表
戈达尔研究专家塞琳·斯玛娜(Celine Scemana)耗费大量心血,整理并考据了《电影史》中的全部元素(包括图像来源、旁白原文、背景音乐来源、字幕原文),将其汇总为八张表格。这八张表格理应成为所有戈达尔研究者案头必备的参考文献, ...
“这是图像句子的威力。”——朗西埃
与其说是电影史不如说是老疙瘩的思想史,刺耳的打字机声音,疙瘩大师呓语般地念叨着一些名著的名字,还有极其复杂的剪辑风格,最可怕的是突如其来的抒情让你对疙瘩儿的那些“陈腐”理念居然变得心有戚戚了
7.0 基本上就是用主题性蒙太奇对影像与声音进行堆砌,像是高达嗑嗨了以后做的一番影史词汇自由联想,它没讲什么,却包含了巨大的信息量,不管如何,我一直都有一个问题要问:戈达尔老师到底是从哪个精神病院跑出来的?
朗西埃在《电影寓言》中写到,“戈达尔为《电影史》开发的蒙太奇风格旨在展现百年电影所描述的历史,但电影制作者们还是却让图像的生命屈从于文本内在的死亡。而戈达尔,他将图像从它所惯常讲述的电影故事中夺回,并将其重新排列在新的故事中。”从这个角度上看,戈达尔是开掘出“私人电影史”的先驱人物,他意识到电影从绘画艺术中继承而来的“图像的力量”,并以区别于线性史观的抽象思维形式重新拼凑成了一幅崭新的电影史图像,这是电影史的暗面,也是电影史作为晶体的棱面。毫无疑问,戈达尔的《电影史》当然伟大而深刻,但通过《电影史》我们或许生成一种更为民主的影像观念——任何人的电影史,都满溢着激情与感动,都应当是伟大而深刻的影像。
壮哉!戈达尔君的影像再生技术已广泛被用于国内恶搞视频~