金基德——一个热爱绘画，又喜欢用画面来讲故事的导演。他的电影一向以思想幽远深邃而闻名。他手中的镜头是唯美的、充满诱惑力的，但同时也是冰冷而残忍的。《弓》即是如此。它的情节是欲与禅的碰撞与融合，同时也是色彩之间的碰撞
不同于金基德导演以往的电影，《弓》的画面总是内敛而又克制的。在这部影片中，金基德用极简主义的手法，向我们展现了一幅在“压抑中爆发”的梵像。无论是肆意翱翔于天际的海鸥还是悠扬的弦乐，无论是长时间没有对白的主角还是大面积铺陈的色彩，都在向我们用力控诉着、挣扎着。
众所周知，张艺谋也是我国出色的善于运用“色彩”来为自己的影片争光添彩的导演。但他的作品总是通过采用单一的、大面积的色彩去铺陈出某一种情绪。而金基德不同，在《弓》中，我们看得到大面积的湛蓝的海，还看得到白色的船、红色的碎布和墨绿色的外套。
一、蓝与白的碰撞，蓝与黑的交融
蓝色，在色彩学中一向是忧郁、痛苦的代表色。在《弓》中更是贯穿了影片始终。它可以是海、是天空——也可以是老人的沉静和阴郁。
在一望无际的蓝海中，飘摇着一艘破旧的、白色的船。如果说蓝色是男性沉静、成熟的象征，那么白色则就是少女的纯洁与无邪。白色的小船在蓝色的碧波里无助的摇摆，就像柔弱的孤女在老人的臂弯里无声的挣扎一样。但是小船在茫茫大海中实在是太过渺小了。这点微弱的白很轻易地就会被沉重的蓝色所吞没——就像女孩的抗争总会被老人化解一样。
在大学生出现之前的老人是自在的、安静的。就如淡蓝色的天空一般，是允许有海鸥偶尔烦扰的。但是大学生的出现不仅仅撩拨了少女的心弦，也让老人的心开始慌乱——他烦闷、他迫切、他开始自欺欺人地将日历上的日子一个个划去，似乎这样就能够晃眼间就与少女成婚。此时老人开始被黑色侵占。他的世界就如午夜墨蓝色的天空，无星、无月、只有弓琴的音乐安抚着他慌乱的心。
墨绿的交织，红与白的碰撞
同样被阴郁浸染了的还有女孩身上的绿色。
绿色，往往是生机与活力的代名词。若是出现在女孩身上，怎么也应该是青春的嫩绿。但《弓》中的绿色一直都是老气横秋的墨绿。那是一种被黑色“关照”过的青春。这样的绿是压抑的、深沉的、是一种“老骥伏枥”的无力地悲哀。但这种颜色却出现在了少女的身上。这不仅仅说明了环绕在少女身边的逃不开的，属于老人的气息。更代表了女孩在船上十数年无聊的日日夜夜，那正在被磨平的朝气与活力。
在女孩墨绿色的外衣下隐藏着的是一件火红的连衣裙。白色的渔船中也有着红色碎布的点缀。红色不仅是欲望的象征，更是希望的代名词。这抹希望在渔船中飘摇，也在女孩心中成长。这抹希望支撑着女孩斗争，佣金他所有的热情和积极去和茫茫的“大海”斗争。
如果说蓝色是老人阴郁的欲望，那么红色就是女孩跳跃着的欲望。它一开始在女孩平静的外表下压抑着，后来在大学生到来之后被撩拨到堂面上来。直到最后才在白色婚服上彻底绽放。
结婚典礼之后，老人带着女孩，开着船，在辽阔的海面。老人吻了女孩，再一次的拉起了弓，女孩一身白色衣裙，躺在船板上，沉静美妙的音乐，让观众也沉浸其中。在影片的最后老人与少女的灵修是本片最大的看点。褪去到只剩白色里衣的少女在睡梦中与已经“离去”的老人交姌，红色的婚服与蓝色的婚服都被丢弃在角落。只有白色，大片的白色覆盖少女的全身。最后在少女剧烈的颤抖中，象征着纯洁与欲望的红色在女孩身下绽放，一切归于平静。
导演用一只弓做隐喻，帮助女孩完成了自己的涅磐，而老人也最终穿戴整齐跳入大海，以死亡的方式结束了他那明知不对却又无法避免的欲望！！
白色的船最终还是慢慢沉没在了湛蓝的海里，但是少女解脱了。她被一叶扁舟承载着，摇摇晃晃的飘向代表自由的陆地。
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