看完《猎鹰与冬兵》第一集还蛮激动的，它和《旺达幻视》走的完全不同的路：后者创作的出发点是在影像介质和现实的互文，最后坍塌的原因也是在这上面，既想做《双峰》那样的惊悚诡异，又害怕观众看不懂把落点落在了两个法师的决战，所以也能反映出罗伯特艾格在加入到和Netflix，HBO等流媒体大战的混乱中激进和保守之间的取舍，曾经艾格有魄力给大卫林奇亮绿灯，今时不同往日了。
但《猎鹰与冬兵》的顾虑相对来说就小得多了，它不用去考虑高概念的塑造，而更多的是呼应当下的局势变化，例如美国人对于如今美国精神的迷茫和焦虑，有色人种平权运动的正面影响，以及对于地缘政治的看法，从某些角度能够看到美国民主党意识形态在这些重要议题上的的具体展现。所以《猎鹰冬兵》相对来说更加回到了漫威从前的创作模式，尽管很难做出更多突破，但如果足够纯粹也算成功。
《猎鹰与冬兵》在大众层面应该不算太好看的美剧，但看故事情节和同类型美剧相比《旺达幻视》，甚至和《神盾局特工》相比都差挺多，但新加入的这个美队角色人物的塑造过程挺有意思。
在一开始大家还沉溺在罗杰斯的余晖下当然会对这样一个没有超能力只是出众的普通人嗤之以鼻，更不用说第二集他的“普却信”更是加深了观众的印象。
但慢慢的我们会发现，从第三集第四集开始，人物弧光开始朝正面发展，不仅是从情节对于他自己的影响（自己被猎鹰冬兵看不起，被所有人视为小丑，打架谁也打不过，以及最后促成他爆发的勒马尔之死），其中也有他个人内心的情感纠葛（拿着沉重的盾牌生活在罗杰斯的阴影下，在得到血清的选择），这个角色一下子变得不那么令人讨厌了起来，他开始自我怀疑的时候我们当然会感到叹惋，勒马尔死去我们当然会替他愤怒。这也就是我认为编剧虽然在强情节上做的一塌糊涂但仍然可圈可点的地方，他使新美队的人物弧光一下子变得完整且合理。
但毕竟是只有六集的短剧，要讲的情节也太多，编剧能发挥的地方当然就不多，只能赶鸭子上架。跟随zimo伯爵的一系列找寻的过程简直不要太烂…找一个人得到一个新名字，然后一个接一个找，情节的串联生硬且无趣；美队打血清之后的发展留时间也太少了，可以做的更好的。
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