...就算大雨让这座城市颠倒，我会给你怀抱。——《小情歌》
如果你对去年的《你的名字》有印象的话，一定记得细腻如电脑壁纸般的动画场景，和少男少女之间悱恻、深挚的羁绊。
没错，还是那个新海诚，他来了，他带着新作《天气之子》来了。
这部电影在日本上映后，引起了巨大的反响，立刻拿下了当周的票房冠军、随后的日冠军，并成为日本今年票房最高、最热门的电影。
延续了一贯的清新风格，《天气之子》仍然讲述了一对看似平凡、却拥有不可思议超自然经历的少男少女之间，深刻隽永的情感。
看完之后，我最大的感觉就是：新海诚，还是那么任性和少年气。这部电影从形式到内涵，都仍然是充满了少年气的电影。
...一 （以下涉及大量剧透）
故事开始于15岁的少年帆高离家出走的冒险。他一个人悄悄离开了老家离岛，坐船前往东京。在船上，他被一个陌生大叔搭救，大叔还给了他一张名片，让他如果有困难就来找自己。
少年想在偌大的东京靠自己的力量生存下来谈何容易，他没有栖身之所，又没有学生证。想打工，都找不到肯录用的地方。就在走投无路的时候，麦当劳打工的小姑娘送给他一个汉堡包，温暖了他的心。
他鼓起勇气找了船上的陌生大叔，来到了一家不写正经报道的杂志社编辑部。这里有大叔和他的侄女（男主一直以为是大叔的情人）。妹子热情奔放，胸部和性格一样丰满。
他们一起去采访一些奇奇怪怪的人，灵媒啦，寺庙里的僧人啦，然后写一些都市怪谈之类的报道。男主就这样暂时安顿了下来。
此时东京出现了明显的天气异常，雨一直不停歇，夏天像秋天一样冷。
一次偶然，男主遇见了麦当劳送汉堡的少女，并且从不良场所老板手里面搭救了她。危急时刻，男主用捡来的枪对天示警，才从老板手中逃脱。
他们跑到了一个废弃的大楼里，在这里男主第一次发现女主原来就是他们苦苦寻找的晴女。女主只要祈祷，天气就会短暂放晴。（阳光的镜头真的很美）
男主一想，可以用这个能力赚钱呀。于是拉女主一起，做了一个祈求晴天的页面，女主次次灵验，于是财源滚滚，生意不断，他们挣了不少钱。
在这个过程中，男主知道女主18岁，带着年幼的弟弟，两个人在东京艰难地生活。为了养家，才不得不到处兼职。
就在他们生活变好、准备收手不干的时候，女主告诉男主，每祈祷一次，她就会消失一点。就在那一天晚上，警察上门盘查男主离家出走、以及手上的枪是怎么回事，女主姐弟也被发现未成年人没有监护，可能会面临拆散。为了躲避麻烦，大叔也解雇了男主，让他以后不要再来了。
一瞬之间，过去苦心构建的美好梦想，就像泡泡一样破灭了。
那么，少年少女最终会走向怎样的命运呢？
这正是本片最大的争议点之一。
...二
新海诚的作品一向以小清新见长，善于描写青春少年少女之间朦胧又细腻的情绪，被说成是“每一帧截屏都可以作为壁纸”。这一次的《天气之子》也不例外，在电影院的大屏幕上看效果还是十分震撼。
深蓝色的城市天幕上，绽开美丽的烟花，五光十色划过天空，在虚无的空气里面绽开成完美的圆球状。我最喜欢这一幕，很美。
此外，电影中对自然景观、世界与地球、海洋与天空的诠释，都一如既往地美丽、壮丽而细腻。
下雨的街道，雨水打湿窗沿，水里面游动的透明小鱼，夏日清新美丽的翠绿色，阳光的灿烂与壮美，积雨云的宏大，整个天空、整个宇宙的玄妙，都被融合进大片大片的色块里面，构图干净、精巧而壮丽。
都市的阴沉、高楼的阴森、寒冷的压抑和温暖阳光的壮美，意象迭出，不断交汇、碰撞，整个镜头语言、色彩跟主人公情绪推进的呼应十分巧妙，气氛渲染非常到位。当然这也是新海诚电影一贯的长处。
...还有一处我印象深刻的镜头是主人公骑着自行车在盘山公路上疾驰，那一幕公路在眼前不断展开、不断转弯的镜头，令人十足有身临其境之感。
说到故事，那倒是跟画面语言形成了一定的反差。看完之后，你一定会不由自主地想起去年的《你的名字》，因为都是同样的一个调调，《天气之子》的节奏甚至更加平淡、缓慢而日常。
还是熟悉的配方，还是熟悉的味道。神隐和找寻的主题依然贯穿始终，故事的模式老套到有一点腻味。
如果新海诚的确希望自己的电影超越上一部的话，我觉得从这个角度讲《天气之子》并不算成功。
...三
如果导演想的话，故事好像可以往更大更深的方向拓展，如果人们知道了牺牲女主可以带来好天气，他们会怎么做呢？到时候男女主又该怎么办呢？
当然新海诚的电影是不会处理这种问题的，正是因为这样，他才能保有清新、优雅、私人化的氛围。
作为世界系的故事，女主角的一举一动都跟世界的生死存亡紧密相连。可是，男女主人公在挣扎过程中所忍受的痛苦和煎熬，仅仅被归于你和我两个人之间。
硬要扯上整个世界作陪，结果并不比在乡下田野中展开的日常系小故事来得更加深刻，“世界”在这部作品里的位置就很微妙而尴尬了。
并不是说他们一定要拯救东京，一定要苦大仇深，而是，当你有这种能力的时候，你的煎熬痛苦，必然包括了是否牺牲自我、是否拯救大众的这样一种沉痛的思考，无论你做出何种选择，都有其重量。但身处事件漩涡中心的男女主之间，考虑得最多的还是“我不能没有你”这种程度上的感情，似乎有点清新得过了头。
女主作为晴女，应该是整个故事的灵魂人物，是核心关键所在。但是她的性格和作为，都没有在故事中发挥应有的作用，而是更像随波逐流，牺牲与不牺牲，好像都是随随便便的事情一样。
一年以前，女主获得了晴女的能力，又在这么缺钱、缺钱到要去不良场所做女招待的程度，难道她没有想到过用晴女的能力来赚钱吗？为什么一定要等男主出现了才这么做呢？
另外，女主说自己热爱晴女的工作，但她心里很清楚这是以自己的牺牲为代价的。女主明明知道自己的弟弟非常年幼，不可能离开自己的照顾，却任性去做晴女，让自己消失？作为一个关爱弟弟的姐姐，这一点也不符合女主的人设。
阳菜在做“晴女”的过程中，感受到了自己存在的意义和价值，于是为此牺牲自我。这一选择是悲壮的、具有意义的。但后来帆高不顾一切，冲上云霄去找她，希望她回来，她又一言不发，选择了跟帆高走，是为什么呢？电影始终没有给阳菜的做法一个合理的、令人信服的解释和交代。
按理来说，女主这样少年早慧、尝尽生活苦楚的女孩，不应该还是这样一种傻白甜的形象。她一个人带着弟弟辗转，还能住得起一间像模像样的屋子，还能以女主人的姿态熟练地料理家事，说明她的成熟超越了其年龄。当然她还小，对小孩子的要求不能太高，但她至少也是一个干练的、聪慧的、坚强的女孩，这样的人，在此种选择面前，难道会没有一点思考，而人云亦云吗？对于未来的生活，她会没有一点想法和计划吗？对于弟弟以后怎么办，她会一点都不考虑吗？男主想要晴天，她就牺牲自己，男主想要她回来，她就回来了，也没说句话？那么她自己到底是怎么想的？
...四
新海诚钟情于“世界系”的故事，由来已久。所谓“世界系”，是日本动漫中的一种题材，一般讲述有超自然能力的女主角，和能够扭转局面的男主角相遇，共同改变世界的故事。在“世界系”的故事中，世界的变化与主人公紧密相连，可能会随着主人公的愿望、情绪而发生剧变。比如，耳熟能详的《凉宫春日的忧郁》《魔法少女小圆》等，都属于世界系动画。
在这部电影里，女主角阳菜的祈祷，能够让阴雨连绵的天气暂时放晴，她牺牲自己可以改变天气，都属于“世界系”的设定。在这样的故事里，主人公的痛苦与挣扎，也就必然与世界的存在与毁灭发生关系。
然而新海诚是少年气的，故事的情节和深层次的内在表达也是少年气的，因为只有少年眼中的世界才有可能是轻飘飘的。在整个故事中，所谓的世界只是你我二人爱情的一个注脚，一个承载物，我们为了自己的爱情改变之，都是可以轻而易举被原谅的，而且这个后果也是隔靴搔痒的。这么轻的世界只有在美好的想象中和少年人的幻想中才会存在。
新海诚说自己想要有点新意，做一个关于任性少年的故事，他们坚持自己，为自己的想法负责，改变世界也在所不惜。这没有任何问题，但问题在于他们没有承担后果，电影也不会让他们承担后果，甚至不会告诉我们这样做还有什么后果，不然的话，电影就不美了，不清新了。
单看生活任何一个美好的侧面，它当然是美的，但导演把沉重的那一面藏起来了，他无力展现。
少年气的人或者会喜欢这部电影，但我似乎已经过了这样的时期了。
我欣赏的是，任性，而还能承担这样做的后果，明白这件事的代价，但依然无悔。不过呢，这早已经不是新海诚电影所能表现的内容了。
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