...不服从游戏规则，叛逆，这是很多漫画，动漫的重心。因为对象是青少年居多，那么新生代冲破固有规则，释放生命力，这本来是一种强烈的需求。但是姜子牙的独特之处是，他的“叛逆”从来不是彰显自我存在。相反，他的“叛逆”让他的现实生活窘迫困难。他的“叛逆”几乎不是一种主动的行为，而是一种“不得不做”。他用自己的前途、整个生活来守住“有所不为”的红线。在不断地失去——失去地位、失去名望、失去正常社会生活、失去部分神力、失去四不相、失去申公豹、失去小九的过程中，他在所有痛苦中承受，守住这条红线。这一点，对于被社会打磨了一定时间的成年人来说，是特别“戳”的一点——不是我天赋异禀非得做出什么耀眼功绩，岁月早已磨去了那份心气。而且我所珍视的人和相信的底线原则就在我身后，我不能再退一步，只能奋力向前。
这可能也是这部戏不那么吸引十多岁、二十多岁群体的点（如果不是，请见谅，个人意见而已）。它似乎是“过于”悲哀、“过于”凄冷。那一丝丝的感情羁绊和温暖，像雪中火把，闪闪明灭，照不亮这满世界的寒冷和苦难。
但是对于三十以上的人来说，这样的呈现是一种对日常现实诗意的照拂。在这个年龄，人生中途的迷茫、养育子女的压力、父母年事渐高、现实和理想的偏差、身体状态的下滑，都已成为生活的常态，甚至是生活本身。而一些小确幸就像是火光，提住一口气，让人能看到着方向，感受得到着暖意。
姜子牙 弹奏出来的，不是宏大乐章，激燃曲谱，而是丑巴巴的骨头穿起来在风中轻轻碰撞出的“骨铃”声。它抚慰心灵，可让在伤痛中经历了失去的灵魂们得到安抚。它是一个终极的梦境，梦里没有天庭的崇高规肃、妙法庄严，只有古战场流散的黄沙卷起，一长串骨铃磕哒磕哒地撞击，温暖的黄光将我们包围。它说的是“回家啊，回家了。”它是经历过漂泊、失去、无可奈何的所有成年人的一首安魂曲。
