...英国BBC广播公司2018年拍摄的纪录片《日本之耻》，在豆瓣网上，是获得最高评分的纪录片之一。
2019年12月18日，影片女主角、日本女记者伊藤诗织遭性侵案的“民事诉讼”由日本东京地方法院宣判，伊藤诗织胜诉。案件另一当事人、日本东京广播公司原华盛顿分社社长山口敬之，被判赔偿伊藤诗织330万日元（约合人民币20万元）。
历时四年多的性侵案，最终以民诉形式结案，实在无法抹去其讽刺色彩。
因为刑事诉讼一再被拒无法立案，伊藤诗织作为被性侵者，只好放弃了法律的“直达路径”而选择了一条“迂回”之路。
这条路的终点看似光明，却使性侵者最终逃避了法律的更严厉制裁。
除去伊藤诗织的有限胜利之外，也许后来日本法律对性侵罪惩治条文的修改。才更有社会进步意义。
性侵罪刑期从3年提高至5年，终于摆脱了“还不如盗窃罪高”的尴尬和延续100多年不变的陈规陋法。
女记者伊藤诗织以女性神圣尊严、名誉的为代价，换取了社会的觉醒和敬意，用一颗地狱里倔强昂起的头，发出了足以震撼日本社会的呼声。
影片所承载的故事不复杂也不陌生。
学新闻的伊藤诗织在国外偶然结识了日本新闻界颇有名气的前辈山口敬之。再次相遇日本，急于找到新闻工作的诗织求助于山口，不想在一次莫名其妙的醉酒后，她被道貌岸然的山口拉到宾馆强奸了！
事件本身并不离奇，离奇的是后来发生的一切。
影片导演埃里卡· 詹金显然是个喜欢刨根问底的女性，作为西方人她对日本这个社会有许多的不明白，所以她就在影片里设置了诸多问号。
当然，她只是在复述现实中已经发生的事件，既非虚构，也不制造任何离奇。
——为什么女性遭遇性侵这样一个世界性的问题，在日本竟成了让全社会讳莫如深的丑事，报案率极低，受害者大多选择了沉默？
——为什么侵犯了一个活生生的人，罪犯所获刑罚却比偷东西的盗窃犯还低。一部制裁性侵犯罪的法律，竟能100多年一贯制而没有修改？
——“拒绝就是同意”，“相互认识的男女之间不存在性侵”这样的混蛋逻辑，为什么会在日本的性文化包括法律中，得到不可思议的认同？
——为什么连伊藤诗织那样受过高等教育的日本女性，遭到性侵后，却没有保留证据的意识和常识，导致法律无奈，罪犯逍遥法外？
——为什么在一个经济发达的国家，警方不仅缺少必要的女警员参与性侵案件，而且调查手段竟然古老到用人型玩偶模拟犯罪现场，对受害者施以“二次强奸”？
——为什么警方发出的逮捕令会突然收回，一个给首相写过传记的“御用记身份真的可以公然挑战法律的威严？
……
导演埃里卡·詹金试图把这些问号一一捋直，给“日本之耻”一个严肃而清晰的解读。
...英国BBC媒介对社会问题的观察力和敏感度是值得敬佩的。而勇敢者的花环，我们应该送给影片女主角伊藤诗织！
作为性侵事件的受害者，她不但顶住了来自方方面面的巨大压力，而且始终没有放弃讨回公道的努力。这种努力不仅是为了自己的权益，更是为了洗雪“日本之耻”。
她重新探访受害地，去强奸救助中心寻访真相，召开记者会，到学校演讲，出庭控告，以至于在BBC的镜头前不卑不亢，直面访问。
“我没有做错什么。”伊藤诗织的勇敢，来源于自我认知，来源于对社会麻木的抗争。
在耻辱中昂起的头颅尽管可能沾满鲜血，但肯定透着倔强和高贵。
伊藤诗织的遭际对于你我一点儿也不陌生。2018年网络流传的一篇《XX,请停止你的侵害》，其描述的事件简直就是《日本之耻》的翻版。因为当事人最终没有诉诸法律，结果不了了之。
只要我们生活在一个暴行未绝，恶人犹在的环境下，伊藤诗织的悲剧就不会是谢幕之作。
而只要法律和正义存在，《日本之耻》也绝不会演变成“世界之耻”！
...
