采访：胡文博

时间：2023年10月

首发：抛开书本

2023年的平遥影展上，我采访了《年年岁岁》的导演李璞。三年后，这部电影终于在电影院上映。

10月16日第七届平遥国际电影展揭晓各单元获奖荣誉，山西导演李璞凭借《年年岁岁》荣获费穆荣誉·特别表扬。

在颁奖典礼之后的誉得主新闻发布会中导演李璞表示：这是第三次来到平遥电影展，自己从第一届的平遥一角开始，在平遥一步步成长，非常幸运，非常开心。

Q：您在男主角的身上有没有自己的投射或者影子。

A：这个故事虽然是虚构的，但肯定是有自我的情感投射。自我情感有一部分，所以这也是为什么影片最终采用这样结构的方式。其实也是如果涉及到自身的一些情感的话，处理起来会比较困难，当你要真实地面对自己的内心，你把自己一层一层拨开，然后给观众看，它是一个比较难的过程。

所以一开始在做剧本的时候，就不太顺利，一直卡在这里，但是后来也是受到阿巴斯导演的启发，包括伊朗电影，因为我很喜欢伊朗的一些电影和土耳其的一些电影，伊朗有很多电影人在做真实与虚构之间的讨论。所以我发现这种结构很合适来承载我这样的情感表达。

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Q：片中有一个非常重要的元素，就是镜子的使用，您使用镜子这个重要的元素有什么考量？

A：因为电影里会有一些他回忆的部分，当然还有一个比较现实的条件是，我们都是实景拍摄，我们找的那些老房子，它里面的空间实际上是很小的，当我们去做人物调度和摄影机调度的时候就会非常局限，利用镜子会让空间有一个更好的延展。

Q：除了镜子这个重要的元素，还有老黄历也多次出现。除了是墙上挂着的老黄历，还有男主角电影里拍的片子也叫老黄历，而且老黄历又代表了男主和他爸在观念上的冲突，所以您赋予老黄历什么意义？

A：首先它就是一个时间的概念，然后通过它上面的这些节气来做一个线性的引导。另外也是你提到的，它会代表传统的一些观念，如果你有注意到的话，儿子在自己的房间里面其实摆了一本单向历，这是非常现代的。

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Q：那您在片场的时候，会给他们很大自由发挥的空间吗？还是要严格按照剧本?

A：其实是按照剧本来，但我很喜欢他们中间偶尔一些即兴的东西，所以为什么我要求演员一定是当地人，会方言，这样的话他们有些即兴的东西发挥起来互相都能接得住。

Q：最后一场戏，男主在银幕里面看到他爸，最后他又把这个幕布烧了，其实烧东西在一些电影里已经被反复用过很多次了，为什么最后您还是用了这种方式。

A：我觉得在中国的传统里这是一个很自然的事情。在中国的传统里等于他把这个东西交给父亲，因为我们在过年过节就是会烧一些东西。

Q：对于这个片名您有什么解释？

A：它的英文片名是Undoing Time，这个英文片名大概意思是重新回到时光里面。所以它是一个时间的概念，电影原来的名字就是叫老黄历。但最后用现在的片名（年年岁岁），其实也是时间的概念。川端康成有一个小说叫《岁岁年年》，那个封面上有一句话我很喜欢，叫“生死事大，无常迅速”，这也和这个影片挺契合的。