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在众多的新年档影片中选择了《满江红》，仍是抱着对张艺谋的一往情深，是想看年过七旬的老谋子如何将喜剧与悬疑打造出新天地的，今天看后，再次对他的创作激情与影像风格赞叹。
影片以岳飞死后五年，秦桧将帅兵与金兵合谈。前夜，金兵使者在宰相驻地被杀，携带密信不翼而飞，而小卒张大、亲兵营副统帅孙均被机缘巧合裹挟其中，秦桧命其二人一个时辰内找出凶手为故事背景，伴随着深入调查，不仅牵扯出更夫丁三旺、马夫刘喜、舞姬瑶琴等众人，还涉及宰相府总管何立、副总管武义淳，暗潮涌动的府邸，波云诡谲的计谋，在一夜之间掀起滔天巨浪……
...说故事
一部影片，首先就是讲一个故事，故事结构是否完整，情节是否紧凑，逻辑是否严谨，人物性格是否饱满，事件与事件的起承转合是否流畅，都将决定影片是否吸引人，对于我们普通观众来说，电影好不好看就是看故事，而《满江红》显然做到了。至少在我一个普通观众的角度看，达成了这个目标。
本片的片名看似与岳飞有关，实则讲述的是岳飞死后五年之事，故事以岳飞为主线，串起了众多人物，他们有选择，有坚毅，有无悔，也有奸诈，有鬼魅，有歹毒。故事所要告诉我们的是，无论岳飞离我们多么久远，永远是深植于我们每个人物内心的一个精神图腾，一如“精忠报国”的字样，永远刻在我们每个人心中。他虽身不在，却魂永驻。
从被无意间卷入这场纷争开始，张大与孙均的关系就不仅是外甥和舅子之间小家的亲情，更有着国家的恩义。从起初并行两条船的行使者，到一条船上的同行者，到最后舍生取义的独行者，孙均身处这场暴风眼的中间，是臣、是将、也是棋，有无奈，有愤懑，有隐忍，也有胆识，有计谋，有热血。在破局与设局中，他始终扮演着穿针引线的角色，最终以自己的行动支撑起了岳飞这个精神领袖，完成了自我灵魂的救赎。
而张大的身上则承包了太多的笑点与泪点。他以灵巧与机敏被卷入其中，又以情怀与道义葬身血海。笑是泪的铺垫，泪是笑的升华。当所有的谜局如洋葱般一层层被剥开，我们看到了张大看似插科打诨背后的刚毅与决绝，看到了如张大一样的群像人物背后的果敢与坚韧。
他们明知是陷阱，是虎狼之穴，可是仍然要闯，如此愚蠢，却又如此有胆魄，是为大义。他们用自己的血肉之躯书写了“精忠报国”的真正含义。
当历史的车轮滚滚而过，大历史中的小人物如何抉择，成了今天影片的主题。他们都是历史年轮中的过客，长河下，史册里不会留有他们的功名，然，他们用自己的热血浇灌出了一朵叫满江红的花朵。
...看画面
摄影出身的张艺谋，在色彩的运用，画面的调配，角度的运用上，独具慧眼。前有《秋菊打官司》《菊豆》《大红灯笼高高挂》等，以饱满的高饱和度的亮色反衬影片的黯淡与晦涩，凸显人物对抗命运，后有《我不是潘金莲》《影》等，以中国水墨画青灰色系展现影片的平直与起伏，暗藏人物命运的不屈。《满江红》巧妙的将二者结合，影片通篇以青砖黛瓦的官邸为主色，以一座座错落的别院，一条条交织的长巷为连接，似迷宫，若密网。这是影片的意象，高低错落的院墙，纵横交错的廊巷，高深、迂回、曲折，每个人都是局中人，每个人都是局外人。
影片中为数不多的饱和色的运用，莫过于舞姬瑶琴的衣裳了。（还有秦桧身边两个哑女的衣服）大色块的绿色衬着瑶琴凝脂似的肌肤，风情、不羁又刚烈。
曾记得说，老谋子偏爱红色，而本片中似乎并没有出现过红。或许一曲《满江红》足以破解如此晦暗、压抑的铠甲的青灰色。当孙均与秦桧（替身）在高楼上吟诵《满江红》时，当全体禁军复诵《满江红》时，我仿佛看到了殷红的鲜血在中华大地的每一寸土地上泼洒，我仿佛看到了沸腾的热血在每个中华儿女的心头燃烧。这是独属于张艺谋的红色，这是独属于张艺谋的浪漫。
...听配乐
影片除了画面很有质感，配乐也让观众眼睛一亮。尤其是伴随着弯曲的长巷，快步行进中的人们而出现的跳跃的京剧鼓点，密集的鼓点、跳跃的节奏，伴随着冲击、碰撞，在长巷里穿梭，既有一种压迫感，又有一种窒息感。而何立几次用折扇敲打张大时的出现的唱段与锣声，又使原本紧张的气氛得以稍稍缓和，你方唱罢我登场的戏剧效果在这一池舞台上演，你我皆是剧中人，谁也逃不出这历史的宿命。
“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。”
“不畏浮云遮望眼，何惧世间起浓烟，一曲悲歌，一世离合，化作山河！”感谢张艺谋在这个寒冷的冬天，带给我们满腔热血，感谢在这个冬天，能遇见那些在黑暗中踽踽独行的人们，他们是剧中所有的无名英雄，更是身边的你和我。
