起一篇，聊聊《白日提灯》，聊聊贺思慕与迪丽热巴，为这趟追剧之旅做结。

尘埃落定，我们不妨一起跳出细末剧情，宏观的审视《白日提灯》的核心与架构。

在贺思慕、段胥情感、归墟、人间的各自战场之上，其实，有一个大的框架在统领着这一切，这一点很值得说道，因为它关乎剧作的内核。

除却灵界、人间，《白日提灯》还设置了一个“神明”，这很有趣，因为有了神明的存在，剧作在架构上形成了“神明——人间——灵界”的三层结构，神明代表着来处、灵界意味着归处，而人间则是在场。

更值得玩味的是，创作者让神明和（前）灵主最终都选择落脚人间，让“来处（神明）——在场（人间）——归处（灵界）”中的“在场（人间）”有了三界终选的味道，由此，便让剧作跳出情与爱、战与谋的小打小闹，有了歌颂人间的高度况味，整部剧的格局打开的同时，被拔高，这份创作初心，应当被看见。

既然剧作的核心是“在人间”，那么人间就一定有着让众生眷恋不舍的地方，主线和支线渐次铺开，就形成了我们看到的《白日提灯》，其中灵主贺思慕这条主线，我尤为喜欢，只因她的眷恋真诚、不舍动人。

人间，贺思慕不是第一次来，数百年来，在她眼中这儿不过是一个游乐场，是归墟之外的闲暇，遇见喜欢的人，过一段人生，人间大抵如此，谈不上牵挂，更无不舍。

与段胥的邂逅，起初对贺思慕来说，与前面二十几次在本质上无异，但经由一次次交换五感，人间的味道、颜色、声音，还有为人的痛与甜，在百转千回之后，竟顿生出第六感——人与人的爱情，当她卸下灵主身份，与段胥的灵走在人间烟火中，那些生命的长与短，都不再重要，重要的是此刻和在场。

演员迪丽热巴的剧我看过《利剑·玫瑰》《枭起青壤》两部，比之这两部，在《白日提灯》中，我看到的是表演上更全面、塑造上更恣意的迪丽热巴，她对贺思慕的塑造，可以说，无一处不好，无一处不熨贴。

诠释贺思慕的过程中，让我看到，迪丽热巴的游刃有余，对颜值和气质的收放更加自如，需要颜值顶起来，她最美，需要收起光彩，她又最妥帖。更重要的是，她是真的懂这部剧的内核、懂贺思慕这一人物的，她经由贺思慕对段胥的情感，营造出的对人间的眷恋与不舍，是那么落地，直接叩中作品主题。

若要给迪丽热巴一个评价的话，我会说，《白日提灯》是迪丽热巴集大成之作！