这部剧描写了一个很容易被我们忽视的女性角色，东亚家庭里面的姐姐。或者说，被忽略的女性的苦，女性的苦总是被显得那么理所应当，姐姐的存在在被忽略。
这部剧，相比于那种喊口号式的，女孩要帮助女孩，名为爱女实则把女性分成三六九等的不一样。编剧是仁慈的，是爱和理解陈若华的。在这部剧里，叙事的角度是跟陈若华是平视，不是俯视不是挑剔她你为什么不反抗，编剧用很短的篇幅讲了陈若华的原生家庭。
很多时候说陈若华是小苦瓜，我觉得这是国产剧的进步，因为她的苦终于是被正视的了，不再是一个冷漠的女儿，偏执的扶弟魔。
不同于樊胜美式的家庭，陈若华显得更为矛盾和纠结。陈若华经常陷入一种，妈妈爱我，妈妈不爱我的纠结中。一边是妈妈真的很爱我，从小很努力的攒钱，为了这个家，为了我和弟弟，一条秋裤穿了十年也不舍得换，我数学学的不好是我的问题。一方面是妈妈为什么不爱我，那么想让我嫁一个人，把我捆在她身边。
也不是苏明玉的妈妈，要求孩子报师范，干涉志愿的选择。秀丽是没有干涉过陈若华的选择的，想去北京读书就去了，想学文学自己擅长的也让学。
编剧带给了我们另一种在国产剧没大笔描写过的新的视角，一个在重男轻女家庭，压抑的环境生长出的姐姐的，自我意识觉醒和原生家庭的搏斗和纠结。
陈若华是纠结的，编剧也是理解她的。毕竟没有谁谁生下来是爽文大女主，母亲压迫你转身就走人，轻轻松松跟原生家庭来个了断。不同于樊胜美式很“传统的”重男轻女的家庭让人痛的很彻底也让人断的很彻底。母亲是爱孩子的，但没那么爱，更爱的是自己。
陈若华始终陷入一种，自我意识的觉醒的过程和对于自己原生家庭的矛盾。她做不了那种“扶弟魔”，她有自己的人生，但是母亲又一个劲想把自己捆在自己身边。
感谢编剧和作者，描述了东亚女性身上这种，隐秘的苦楚，可以让陈若华身上的苦是被看到的。她们在和陈若华是一种平视的态度，不是从高到低的俯瞰。
不是那种被丑化的“扶弟魔”的形象，说女生狮子大开口向贫穷家庭要一大笔彩礼。
不再是国产剧里，那个吸干男方家庭的媳妇，那个暴躁易怒的大嫂，那个狮子大开口的扶弟魔。
编剧和作者，站在了一个和陈若华平视的角度讲了她的故事，说了她那些，隐秘的，不知道该怎么完整叙述的苦楚。理解了陈若华，不去谴责她为什么那么懦弱：“被压迫你就要反抗啊”，而是说了她的矛盾她的纠结，她自我意识和原生家庭的矛盾和冲突。
陈若华身上发生的每件事好像都很小，鱼肚子而已，妈妈切好的水果而已。单独拎出来讲，似乎就是一件很小的事，可是说多了又像祥林嫂。
但是真是鱼肚子那么简单的事吗？不是，是被忽略的方方面面，也是被打压的方方面面。
也感谢演员杨超越，她真的理解了这个角色，也把这个角色演绎的很好。我想不到还有别的95花演陈若华会比她更出彩。
她理解了陈若华的情绪，笑不敢大声笑，哭也得忍着。跑出病房到走廊哭，也得努力抑制自己不发出声音（用袖口死死捂住鼻子不让哭声太大这个小点真的有戳到我）。
她和樊胜美演绎的是另一种极端，那个暗淡的，压抑的，忍让的，讨好的姐姐。
