影片是开放式的，相信每个人看完都会有自己的解读。趁着刚刚看完，写写自己的理解，最后会解释为什么说这是一个游戏化解读。下面全是剧透，以及大量我自己的假设，还没看过影片的朋友请自觉回避。
先说结局：
故事最后的结局，是猫猫、狗狗、水豚、狐猴，一起守护刺鲸。新一波的大洪水很快再次来袭，刺鲸载着四兽小队继续向高塔进发。
再说分析：
“奇幻”的作品，最重要的是世界设定；有了世界设定，故事才可以发展并自洽。虽然影片中存在很多我们现实世界中存在的东西，但不能完全按照现实世界的常理去推导，也不必强设定说影片中的世界是现实世界的“未来”。以下将结合已知设定与假想设定，总结影片的世界设定并进行分析：
1、关于人：这个世界曾经有类“人”的智慧生物存在，姑且就叫“人”——从影片开始猫猫跳进的房子、以及漂流过程中遇到的人形巨像、城市、最后高塔的楼梯可知。
2、关于大洪水：这个世界会不定期发生“大洪水”，可能会很久才一次，也可能会突然连续发生，总之周期不定——在漂流过程中，会看到树上挂着船，表明在此之前已经发生过洪水。而洪水来临的前兆，就是群鹿狂奔。从影片各生物反应的推断，上次洪水，应该是出现在猫猫出生之前。至于其他动物，包括狗狗、水豚、鹤鹫、狐猴、鱼，有没有在此前经历过洪水，都可以有相对应的解释（总体上，我倾向鹤鹫和刺鲸有，其他没有）。
3、关于极光：这个世界当洪水发生之时，天空会伴随极光的出现，当与极光的距离足够近的时候，就会被极光吸走进入另一个世界。为了便于描述，我会将现在的世界称为“现世界”，另一个世界称为“外世界”。
4、关于外世界：外世界是整个电影的最底层设定。外世界与现世界的通道打开之时，会伴随产生巨大的磁场和引力，大洪水形成的原因，正是因为被引力所吸，向通道方向汇聚，这跟月亮引起潮汐的原理是一致的。而更确切是因果关系描述应该是，当足够强大的能量汇聚的时候，就会打开外世界与现世界的通道；能量的汇聚所产生的巨大磁场与引力，会分别产生极光与大洪水。而当能量断绝或耗尽时，就会：通道关闭、极光消失、洪水退去。
而这个巨大的能量从哪里来，可以有两种设定可能，一是来自外世界，二是来自现世界。是的，现世界会不会存在一个高度文明、人口密集的国度，例如是地下世界什么的，纯属看主创的心情。又或者是人很少甚至没人，但有一整套自动运作的机器之类的。
5、关于哪些生物知道外世界存在：或者说是谁知道“极光”的秘密？人、鹤鹫、刺鲸、鱼。
a) 人：影片中没有出现过人，应该是大部分都去了外世界，高塔就是人建造的，以接触极光进入外世界；但是并不是所有人都在外世界，现世界是还有人存在的，不然就不会有影片开头的设计图、猫猫雕塑的存在，也不会有船。为什么这些人没有进入外世界，有三种设定的可能：一是，这些人出于某种原因，不想进入外世界，例如是对现世界某种事物的留恋（影片中看很可能是成猫奴了）；二是，进入外世界后，还可以用某种途径回到现世界（我倾向这个，正是因为知道两个世界的不同才会依恋现世界，但只会有很少数人选择这样做）；三是，进入外世界的通道会有某种“选择条件”（通常是某种思想境界、品质或觉悟之类的，我不喜欢这种神创论的设定），达不到这个条件的生物，即使接触到极光依然进入不到外世界。
b) 鹤鹫：鹤鹫群体目标极其明确：奔赴外世界；所以群族会排斥单个鹤鹫帮助其他生物的行为，因为这有可能让他们错过了进入外世界的时机；这也解释了为何驾船的鹤鹫不愿搭救其他狗，而他可能在小时候曾经跟随父母尝试奔赴外世界，也可能是经由父辈的口口相传得知。
c) 刺鲸：作为能游泳的生物，刺鲸在发生洪水时没有生命危险，但仍朝着高塔的方向进发，显然是知道外世界的存在的。延伸的设定可能有两种：一是刺鲸也是奔着外世界去的，不然也不会冒着搁浅的风险前行（我倾向这个）。二是刺鲸出于某种目的、召唤、驱赶、协助其他动物进入外世界。
d) 鱼：理由同刺鲸，但不排除另一种设定的可能性，他们只是受刺鲸的召唤或驱使往高塔方向进发，作为其他生物的“食物”而存在。
6、关于猫猫为什么没有和鹤鹫一起进入外世界：因为猫猫并没有主动迎上去。在极光出现的时候，鹤鹫有明显的拍翅上飞的动作；当时猫猫还在发愣，当反应过来想跟上的时候，极光已经开始远离，所以猫猫没有进入外世界。
7、关于影片中的这次大洪水发生之前，人哪里去了：影片里没有留下线索，但有一些画面可以看出人走了没“多久”，例如猫猫跳进的房子，例如城市里滚轮与绳索，但“多久”才算久，不知道，看主创想怎么设定，一天也行、几天也行、一年几年都行，这个不能用我们现实世界的东西放多久会封尘和腐烂的时间去衡量，否则就不也叫“设定”了。
人的去向有两个可能的设定：一是，提前出发去外世界（我倾向这个）；二是，找个地方躲起来了。为什么没有带猫猫走？猫猫当时没在，情急之下不好意思先走了，留个尾巴续集再见。而且很可能其实带走了大部分的其他猫猫。
最终总结故事背景：
综合以上，我尝试构建一下影片故事发生前的背景：
在一个人类与生物共存的“现世界”，人类的文明已经发展到了一定的程度（大致是我们现实世界快将进入“大航海时代”的时期）。在某个时期开始，出现了周期不定的、原因不明的大洪水，这个洪水，来得快，去得快，每次洪水的高低程度也各有不同。人类与各生物都努力地在大洪水中生存、并逐步掌握了不同的生存法则。伴随大洪水出现的，还有极光现象。而最早发现极光秘密的是鸟类中生存能力最强、飞得最高的鹤鹫，偶然地因为近距离接触极光，而被吸走进入美好的“外世界”。而在外世界，又存在某种特殊的方法，可以回到“现世界”。从外世界回到现世界的鹤鹫，将这个秘密告诉同族，于是出现了大批鹤鹫奔赴极光的现象。但因为年幼的鹤鹫无力靠近极光，所以每次仍有部分成年鹤鹫留下照顾年幼的鹤鹫，也所以鹤鹫并没有在现世界完全消失，并且在鹤鹫群族内口口相传，成为了鹤鹫在大洪水期间奔赴极光的传统。
而人类也观察到鹤鹫奔赴极光并消失的现象，出于研究的目的，开始建造高塔。高塔难度之高，以致经历数代的努力，修修补补，才达到了可以触及极光的高度（甚至可能是数十代，这能解释了为什么高塔看上去更像一座山），于是人类开始进入外世界了。最初人们因恐惧而不敢贸然进入，但随着有人又从外世界回来，就越来越多的人选择进入到外世界中，所以现世界的人就大部分都消失了。但仍有少部分人，出于对现世界的留恋，选择留在了现世界，特别是一批喜欢猫猫的人（恐怕是外世界并不存在如现世界般有趣的逗猫环境吧，哈）。
诸如此类以上，才有了电影开篇的故事。
至于，其他动物的因为所以，都可以顺着以上编到自洽，我就暂且打住了。
回到标题，为什么要用“游戏化解读”？
《猫猫》全片使用 Blender 渲染，Blender 是什么？是一个计算机图形软件，被广泛应用于游戏的建模与渲染。反而用来做剧情动画输出是极少的，更不要说是长片。因而本片本身就已经存在一定的游戏属性。而我是做游戏的，也是研究游戏的，对“游戏设定”很敏感，因此对于本片的“设定”也就特别在意。我习惯于以游戏设计视角分析作品，因为万物皆可游戏，套用游戏的三要素“目标、规则、奖励”，再看本片：
目标：在现世界生存 / 进入外世界
规则：洪水周期 & 极光机制
奖励：现世界的羁绊价值 / 外世界的进入权
完全吻合。
撇除感性上被《猫猫》的艺术表现打动，理性上也被《猫猫》的好玩之处吸引。
总之，这是一部好电影，一部看时欢乐无穷、看后遐想无限的好电影。
