其实客观来说我对本剧的心理评分本来在大于等于4星，那么按照目前的打分机制并基于中国人谦虚的美德似乎4星是更合理的表达。但是看到诸多莫名其妙的一星差评之后我觉得人在互联网上还是不宜保守，谦逊，喜欢的东西就要不吝予以最大力度的喜欢和支持，以此或稍可中和赛博马甲下不留情面的各式恶意。

太平年在“苦古偶久矣”的古装剧赛道也是杀出了一方天地。短时间内刷完48集电视剧酣畅淋漓。太平年给我的感觉是先有了主旨和选题，自此围绕着这一主旨和选题，在五代十国的基本框架下开启了命题作文的创作过程。剧中的人物和情节均是为这道命题作文的最终呈现而存在的。在此基础上，服化道精良，群像人物大多塑造非常丰满，主要人物的人物弧光也足够完整，剧情安排得紧凑，一刷没有感受到有什么显著逻辑硬伤，这篇命题作文最后交出的答卷，就足以担得起：故事完整流畅，高潮迭起，叙事清晰，表达流畅优美的评价了。

本剧中最喜欢的有几点。其一是这部剧的“大气”和“阳间”。这可能不是特别准确的形容，但是算是我的直观感受。这部剧没有给阴谋算计勾心斗角太多正面展示空间，大多数时候主打一个王道坦荡荡。吴越兄弟之间兄友弟恭的相处模式也是太久没看过的健康家庭关系了。天知道六七九之间扣手指在弟弟的肩膀上的时候是有多好哭。太平三杰彼此间的情谊也塑造得真切。“好嗑”其实是扁平化了的一种形容，难免被人误认为是性缘脑。三兄弟真正让人感动的还是理想主义者的惺惺相惜和薪火相继吧。纵使前人倒在离光明就差一步的地方，还是有人接过你手中的火把往约定好的方向去冲去厮杀。势均力敌的人之间携手同行，很难说不是人类追求的最高理想关系。

其次就是主要角色的塑造。不只是钱弘俶，六郎，赵匡胤，郭荣，水丘，胡令公，冯令公……很少在一部剧里能看到这么多性格迥异又丰满鲜活的角色了。单这一点就让这个剧很有看头，而且人物鲜活了故事也跟着鲜活。有些历史上争议很大的角色（比如桑相公）也敢于去尝试不同的塑造角度，这一点也很引人思辨。而说到人物层面就不得不单独表白钱弘俶这个人物的塑造和演绎。“成长痛”的最佳诠释未过于此。从一个鲜衣怒马少年郎到为天下苍生殚精竭虑的国王，这一路上相识的人，经历的事，像是时光给树木刻上年轮一样在他身上留下印记并构成成长后的他，最后这些人，连同曾经的自己的碎片，又一个接一个的离开了。纳土前步履蹒跚的钱王在奉先堂里“大不了下去了继续罚跪”的发言让人觉得又好笑又好哭。恍惚间，老者已经少了凌厉棱角和锋芒的面容上，鱼帐子的那点影子终究还是又溜出来了吧。白宇身上颇有一些理想主义者的底色，宽大的袍褂罩住瘦削纤细的身体，更多了一些破碎感，演员本身的这些特质也使得钱弘俶这个角色更好品味。

另外就是本剧的审美水平很值得夸赞。石重贵牵羊而出，李煜在国破之际饮酒作诗，赵匡胤在风雪中披褂而出，诸如此等，画面都充满了中式或喜或悲的浪漫美感，但融合在整部剧里只觉得让整部剧质感提升，完全没有突兀的炫技感。

当然，不足之处是有的。庞杂且陌生的五代十国故事、错综复杂的人物、势力浓缩到48集之后，很多重要的战役，转折点在剧中被一笔带过，尤其中原线有时候既要讲又难免讲不透，未免有些叙事潦草的遗憾。如果能分成上下两部，对一些点能多点空间再精细一点“展开讲讲”，感觉故事的细致和厚实感能更提升一些。另外就是部分人物的塑造过于单薄，这里我最大的意难平还是孙太真。孙太真这个人物的塑造里似乎能看到编剧的一些纠结，他似乎既不希望她仅仅作为一个花瓶在这部剧中成为点缀，也没有能舍得多在她身上下一些笔墨把她的故事线完整一点，人设塑造得再立体一些。其实乱世之中孙太真对于钱弘俶而言远不止“花瓶”这么简单，爱人的支持和陪伴从来该是千金不换的存在。所以我觉得可惜。哪怕因为时代受限将太真这个“贤内助”的特质再扩展开来写写也好过如此吧。

其实一千个人眼中有一千个哈姆雷特，观感不同是再正常不过的事情，本也没必要争个孰是孰非。大部分对于本剧的争论点从我个人的角度都是各有各的道理，没有想辩驳什么的想法。唯一我只是不认同将影视作品（或任何其他形式的作品）首先分为“正剧”“历史剧”等等进行定性，然后恨不得要拿着四库全书来逐字核对哪里是对史实进行了杜撰并仅以此评判其优劣。三国演义是四大名著之一，不是因为它精准还原了三国志，而是因为它三国这个“同人”写得够好。