不喜欢李安的电影，也不得不说这电影拍得真好。
李安电影，讲中国人的故事，但语言对话，剪辑逻辑完全是外国人的，我会觉得过于直白（用猫叫也太直白了！），影片刚开始的对话尤其明显。但正因为直白，让我忽视了表达里的细枝末节，被人物表象骗了去。
做饭吃饭，几乎是家庭片必不可少的情节。《海街日记》里的梅酒，《桃姐》里的牛舌，做饭的人将含蓄的感情通过一蔬一饭传达给吃饭的人，所以影片开头，用如此大费周章的一顿饭表达了父亲对女儿们的爱。而孩子们也表现出了常见的隔阂。
就在我以为影片落点在二女儿同理到父亲，家庭走向沟通走向爱时，大幕掀开，我的脑补略显俗套，李安绝不满足于此。
影片早说了“饮食男女，人之大欲，不想也难”，主要也就讲两件事，食和色。三个女儿的恋爱对象，包括男学生，出场都是带着情欲的。而且似乎为了将爱和欲区分，几位男士赋予了“有妇之夫”的身份，“有了一个，还想要另一个”。女儿们的感情则像是占有。
还有父亲，因为“父亲”的身份，一直忽视了他也是男人，也有情欲。
大姐决定面对内心恋爱欲望时，换上了鲜艳的外衣，就像影片给出的例题，穿着打扮是人内心的外化，内心深处的欲望肯定也要彰显在外部。父亲味觉退化的设定，想起以前看过的一部小说，同样是人对内心欲望的克制压抑通过外显的形式表达出来，（主观客观已经不重要），真是太棒了！
而不交代父亲的恋爱过程，反而制造身份误会，更像是强化这种尴尬，突出想表达的东西。等父亲把欲抽走，味觉也跟着更纯粹的爱回来了，也解释结尾“女儿”“爸爸”的一呼一应。
这也是和其他家庭片不同的地方，李安再一次展示了他剖析的功力。（和电影的哲学味儿
家这个东西，其实很像子宫，家人们陆续从家里搬出，似乎也是在完成“分离”课题。
