作为一个第三世界国家的导演，能带有一种人性光怀的视角，在人性幽深处未被探讨的情境下，与还未接受复杂性的社会环境中。呈现一个立体的，能看到生命挣扎痕迹的人。人物永远能够打动人，但如何拍摄一个人而不是符号，这很难。

潮湿与锈迹，当一个印度的女性被“看见”，她光是站在这里这件事情已经足够有故事性。可能这是现实对于电影的裹挟，亦或是电影对于现实的在叙述。这个形象留下了太多空白《无知之夜》中当我看到印度与黑白的影像与上身赤裸的女性交织在一起时，它是一种另类的体验

女性题材与印度，在现实如此糟糕的环境下，如何拍的不沉重，这十分非常难得。 因为这片土地就是拥有了太多女性所被迫承载 已经发生或将要发生的苦难，大量血与泪，以至于我们想要把它用轻盈的方式呈现的时候，也会让我们思考，这样是否“正确”

贫富差距，种姓的遗毒，女性的处境。

性的保守主义，那两个年轻人只是想拥有一次性体验，但是难度就如同制造一场谋杀。在青春正盛的年龄，禁止性这个事情本身，它已经足够糟糕，对于这个年龄性的吸引力就如同苹果之于夏娃。面对这样的文化与传承，在脱离主体的视角下，会想问我们人类所传承与坚信的到底是个什么模样的东西，为什么它会使我们百般痛苦，如此束缚

最后的海边，音乐如海浪，生命感受似潮水涌来，在一个感悟的与发光的瞬间里，我们用想象勾勒现实，虚幻填满真实， 绽放过的烟花，某一刻烟火曾涂满在黑夜孟买的上空，这不再是一个社会身份身份与另一个社会身份对话，是人与人的凝视。