在映后谈中，导演、编剧王通用“误读”概括本片中男主角马德勇对女主角叶晓霖的关系。马德勇在人群中偶遇这个神秘而美丽的女人，又被她照顾老人时的温柔与耐心感动，并深深着迷于她充满反差的野性与创伤。马德勇爱上的叶晓霖，是他想象中的叶晓霖。在酒精的作用下，哪怕在叶晓霖行凶时，他也只能“看到”她迷人的一面。直到最后，叶晓霖的话戳破了他的幻想，他才明白自己其实完全不了解她，他对她的爱只是一场“误读”。哪怕他最后用刀刺向她的心脏，希望这样就能与她真正站在一起，他也还是刺偏了。

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与马德勇在创作过程中越来越“可见”相反的，是叶晓霖的“被隐藏”，而这是导演王通有意为之。本片的创作缘起是当时多起保姆恶性犯罪事件，导演对这类群体产生了强烈的好奇。但随着调查搜集资料的深入展开，包括咨询犯罪心理专家，虽然得出过几条明晰的人物行为动机线，却也使叶晓霖这个角色失去了最初启发导演创作的神秘感与吸引力。在一次与作家朋友的谈话后，导演王通决定使用小说的写作方法，刻意隐去叶晓霖的一部分，而只展开他明确知道的、想呈现给观众的一部分，剩下的则由其自行生长。于是，在影片中，我们只能看到叶晓霖的伤疤、嗜痛、偏执，甚至台词都非常少，她的想法与情感几乎都依靠演员万茜的眼睛传达。所幸，万茜的表演完全撑起了这个角色，撑住了每一颗特写镜头，在有限的空间内塑造出了一个有记忆点的神秘女人形象。

甚至综合来看，万茜克制的表演与叶晓霖“刻意隐去”式的角色创作法，更契合影片的整体气质，比如意义不明的蒙太奇与多类型的意象隐喻。反而是饶晓志充满设计的现实主义表演方式与马德勇过于完整的人物形象，与本片想要营造的神秘氛围格格不入，也与导演委婉隐匿的创作倾向相左。这不禁使人联想，如果本片的背景设定不是在山林之间的贵阳，而是导演成长的山东小县城，影片的风格气质与演员的表演会有哪些变化，彼此之间会不会更加适配。