在观影前一刻，我扭头对朋友说，网上都说这是第二部好东西。观影后，我记得我第一句有信息的话是，其实我还挺喜欢的，它和好东西不一样，完全是另一个故事，我很高兴。

而事实上，电影开头，许可和胡春蓉的对话和表演痕迹让我就感觉不对头，尤其在“雌竞”出现时我更是警铃大作，我担心整部影片都充斥着网络用语和热议词条，但是看进去之后我给出我的认可。

与好东西一样，我许可在我印象留下印记。比如胡春蓉与许可相互敞开心扉后，许可用指尖划过的胡春蓉的五官，像单身成年后的用脚步丈量的山河图景，这一段理性下我认为不那么值得诉说，但是触动像热泉留下，从我的眼角眼尾，从我的鼻腔嘴角。我当下想起我刷到过一个视频，是某影片段母女激烈争执，一个热评说是当下中国家庭结构里，不同关系的相处模式不同，母女像情人（实则写的是夫妻）、父女像陌生人（我只大概记得这两个），这个片段就很迎合了前半句。许可把自己经历的浪漫全都吐息间给了胡春蓉，很浪漫，只有浪漫。

文淇很有感染力，两小时我泪下了无数，这样的母女情结好像总是能轻易的让我情感溢出。尽管在观影前我已经知道了一些内容，但还不枉来看。我觉得电影是讲了很多东西的，青春期的女孩儿黄薇，成年单身女性许可，中年母亲胡春蓉，还有母女关系、医患关系，当然医患关系建立在残存女性束缚的旧有观念之下。不用说落后的性教育和网络泛滥的焦虑对青春期女孩儿心灵的侵蚀，婚嫁女性贞洁和性同意，婚姻不如意中年危机或者更年期，用三个角色演绎。从女医生直爽的告诉许可她自己同意就可以手术，到许可坐着被女医生温柔指诊，许可终于不掺杂任何笑声的哭出来，这个长镜头真的很感染我，我觉得这是医患言和，某种意义上许可终于与自己和解，还给悲伤纯粹。许可带着黄薇攀岩，发掘女孩儿的另一种呈现道路，还给青春健康与生命。胡春蓉去干玩具销售，不再纠结于丈夫道歉，率然分手，还给婚姻中女性自由。

影片提出了一个不常被注意但及其深邃的问题，为什么女儿总是把愤怒情绪施加在母亲身上，好像父亲美美隐身，事实上母女间的已不是家庭矛盾，而是女性间的某种身份共识与分歧，母亲希望你比我活得更漂亮，而女儿想的是你能活成你自己，我想到《还有明天》中的母女Delia和Marcella，感觉有点神和，她们日常也有许多争执好像不和，但是Marcella只怪D不争气不逃离，Delia把咖啡厅炸了给女儿以解脱，最后Marcella把选票交给D，D把存款拿去给女儿读书让两个身份的女性达成共识。而我许可里，在麻醉下许可遇上年轻的胡春蓉并以另一个女孩的身份告诉她，她可以为自己活着，不需要背负家庭枷锁、囚困婚姻牢笼，我觉得这是对女性母职困境的回答，这个时候，两个角色两条线汇合成一股——女性。一方面母女情谊深厚，一方面母职天然成缚。

还想说说名字，里面的女性主要角色主题都以自己的名字冠名，许可、胡春蓉和黄薇，胡春蓉不是谁谁妈妈，并且保留着自己的生活轨迹，中年也找工作寻出路，当然还有白客李雪琴作为主要角色也有姓名，命名次要边缘角色以职称，把叙事更集中更具体了，看到片尾演员表更加深了我这方面感受。

一点点随笔