长年偏爱猫咪,一动一卧皆萌。今年尝试了绘画的人物创作后,更深感光伟正角色的无聊,有明显缺点的角色才能展现夸张冲突。小杏是个送给中年人的哆啦A梦,是个37岁的日常猫妖,模样憨傻,洒脱散漫又喜欢随意卖萌,像是完美版我自己的个人投射。才看五分钟,我便知道,猫妖小杏,已经戳中我心,是我梦寐以求的猫妖。故而激情开麦,为只戳我心的佳作说上几句。
1.现实与魔幻交织,童话和残酷事实的横跳
电影讲的是中年人温柔视角下少女的经历残酷成长的故事,一个魔幻现实主义的童话。
观看本片中,时常能体会到童话和残酷事实的反复拉扯,比如最平凡的主角团去体验最魔幻危险的地狱冒险,果然像韭菜一样刷刷被割,毫无还手之力,还借花凛之口点出“好弱”,使观众从期待套路的魔幻高潮跌落到反套路的现实溃败,有点明知不可为而为之的豪情壮气被现实迎头击碎的痛感,期待落空,不免失望,也是本片普遍评分不高的原因之一。
本片看似童话,又暗暗地扔点面包屑来暗示现实残忍。比如女孩看似平淡,但穿插交代了她经由和谐家庭转向支离破碎的家庭的经历,点明女孩实则生无可恋的现实。再比如高潮地狱冒险,地狱看似文明如豪华酒店,又通过贫穷神之口点明,并由地狱“大叫唤”层的镜头强调,地狱实则充满血泪危险。令我印象深刻的还有,最后阎王和妈妈对话时强化压迫感的镜头语言,完全加深心理暗示,妈妈这回是真要倒大霉了,好可怕。但镜头一转似乎又没什么,妈妈只是上了辆中巴,还是倒立着上去的。在观看这个段落时,我被女孩不得不第二次放手她离世的妈妈的情感影响,想放声大哭的同时,又迅速被那个已经满头包的猫妖还在挣扎耍宝搞得哭笑不得。这种情感反复横跳肯定是导演的蓄意为之,但可能也是部分观众观感一般的原因。
另外这个父亲的崩溃和自愈是女孩成长的对照组,也是面包屑情节,而且更加残忍。还有一个对照是猫妖永生,他是直都在,是一直都可以陪着你的,而妈妈是过去已逝去,是不可追回。
最近让我印象深刻都是动画电影,《机器人之梦》、《猫妖小杏》,可能是这种形式本身也与现实生活若即若离的关系。《猫妖小杏》由于用了转描的技法(实景拍摄后再描成动画帧加工),人物动作、环境背景尤其逼真,但主人公猫妖又是个相对抽象的形象,也更加深了魔幻现实的感受。
2.不愿长大又逼你长大的童年
结合上文,不愿长大是魔幻故事的部分,逼你长大是残忍现实生活的部分。所以魔幻的部分是日常耍宝起承转合的公路故事,残忍现实生活则以面包屑的方式出现。但这个属于开无轨电车的个人解读了。
电影最后少女的台词非常触动我,“等我长大,我会去xxx”,而现在,让我此刻在这里拒绝长大吧,让我再次任性一下吧,哪怕只有这个暑假。我时常与朋友聊起,不愿长大,但时间是从手指缝里溜走的流水细沙,永不停留,无法自欺欺人。
3.个人向最戳我的猫妖设和0光环的男女主
无意中养着猫咪突破了寿命极限居然可以永远陪伴,猫咪突然长到人的大小甚至可以说话可以干活可以打工,而且无缝接入周遭人类社会。此处设定类似动画《机器猫》、《今天的猫咪也很能干》,但本片中的猫妖没有任何法力、武力、智力、财力或其他过人的能力(没有机器猫的百宝口袋,也不如能干猫家务等各项能力全能),甚至不帅,只是一个“凡人”,他时而是个37岁的无聊中年大叔,时而是个追求风和速度的可爱萌物,时而是个大版毛茸茸的猫,不免有种可以实现的魔幻故事的错觉,哈哈哈。
本片的女主也是,她没有千寻的善良纯真(千与千寻),也不是苏菲的勇敢或者说敢作敢当(哈儿的移动城堡),就像某评价里说的,她连人物的成长都在片尾,全剧几乎没有高光时刻,感觉她只是一个市侩的、自以为是的、任性妄为的、随处可见的普通小屁孩,啥都没搞明白便闯下大祸需要周边一群人来兜底扫尾,让人心厌。我感觉这是完全剥离主角光环,讲普通人遇到的日常生活,因为普通人哪怕经历主角情节,也并不会突现过人的能力、杰出的成长和优秀的品质,能在最后有些微不足道的成长,已是不易。(还可能大猫已经是我喜爱度点满的主角了,小女孩不讨喜我就容忍了。)