月初在奥斯陆看了这部电影。影片里，不同的人承受着不同程度的痛苦，唯独女主的父亲 Gustav 似乎毫无所动。

当爹的容错率已经很高了，更不用说是一位有才华的爹。

在他看来，抚养孩子不是义务，而是手段。他利用小女儿参演完自己的电影后便彻底消失了十几年，让她经历了“从天堂到地狱”的情感崩塌。

“为什么要选择消失？”他的大女儿问他。

“因为照顾孩子会耽误自己的事业。”他说。

可讽刺的是，他在拍完小女儿参演的这部电影之后，也没有任何新的作品。

亲情是改变不了他的，只有死亡可能。

看着自己年老体衰，自己身边一个个老伙伴也快站不稳了，他便想完成自己“最后的作品”——写一部以他母亲为蓝本的剧本（尽管他否认这一点）。

他认定大女儿是这部戏的唯一女主角，即使他从未完整看过她的舞台剧演出。

于是，即便断联十几年，也能厚着脸皮突然出现在家庭聚会上，试图扮演一些”爹的角色“。

虽然被拒绝了，他还有好莱坞女星。

拍摄进度虽然不顺利，但依然推进着。他依旧强硬、专横。但最终压垮他的，可能是那位女星决定退出。

然而，大女儿在小女儿“强塞”剧本之后，被其中的内容打动，最终决定接演。因为她觉得，他“懂”她。

老登一生来去自如，靠着才华和名气，他暴躁的脾气被反复包容。他躺在病床上还可以调戏小护士；需要人时，能回头找那个曾被他伤害的小女儿来帮他做剧本调研，找那个曾被他辜负的大女儿做女主角，甚至找刚刚见面的外孙来演剧中的小男主。

已经很难看出导演是否在进行某种高级讽刺。

那些伤害别人的人可以一次又一次出现，甚至提出更过分的要求，而被伤害的人，却选择陷入纠结、痛苦，最终原谅。

也许人类就是如此脆弱——相比坚持对立，和解来得更轻松。