相较于第一部，第二部少了原本现实和虚拟的母体世界的连接和发掘的问题。能看出对于此系列宏大的创想。影片开头就对第一部中不断在话语中提到的锡安世界开始了漫长的描绘，世界观也有了史诗大作的野心勃勃，不再是原来电脑和真实世界间的简单故事，加上了，关于抵抗斗争，对抗一系列类似民族主义的框架。势必之后都不再是简单的“黑客帝国”，注重的不再是“黑客”而是“帝国”
只是简单的科幻故事也无法足够名流影史，更是需要夹杂更多的思考。说白了，这样的一部黑客帝国披着一层科幻的外壳，其核心绝对不像前一步所传达的那样，是关于哲学人类，生命意义的极致思考。母体世界只是线索，真正内核想要表达的是一种对人类，世界存在意义，即目的的看法。一直很喜欢先知也就是祭师的一句话
你已经做出了你的选择，重要的不是去选择什么，而是知道你如此选择背后的原因。
显然影片在最后也做出了解答，所谓的救世主，所谓的祭师并非是什么无所不能的奇人，而更多的可能只是一个漏洞，他们能在虚幻世界看透这一切，但同样能在真正真实的现实世界看透吗？他们的出现可能本身就是意外，如通造物主所讲完美的世界本身就是错误的，那些意外才是最佳的真实，也是促使一个想要达到真实的虚幻世界所必要的。而在电影外，我们所生活的世界就是完美的吗，对于每一个个体来说从来不是完美的，但自然界可能回事完美的吗，我想也未必。纵观整个世界从远古直到21世纪，人类的出现显然正是所有的一切中最大的意外。如同电影中造物主对救世主的出现从来也不意外，前六任的意外出现的救世主都如约出现在这个虚化世界的上帝面前，电脑从来都没有任何的需要损失而言，只有对于人类，他们可能会面绝，救世主也无法逃脱选择的魔爪。怎么样的选择无非都是在寻找一个平衡。当一个人有了怜悯之心他还能做出最佳的选择吗，造物主作为母体中的上帝他没有什么在乎也不会有更多的情感对于他所矗立的周遭世界，这样也才能发现世界真正运转的规律，你的怜悯让你只是一个世俗人，他们不可能去窥探的真正的奥秘。让我想到了科幻巨著三体里的部分情节，当面临平衡时，程心所流露出的怜悯，正是除了人以外生物们所缺少的，也是作为人不能转变伟大的缺陷。而影片中尼奥更是去追寻了爱情，而不是为了对于本就缺少希望的人类们可以短暂继续的大义去献身。这事实上也可能是尼奥能与众不同，能与其他救世主所区别的特质，他虽是救世主也是个人，他与其说一开始就会为了人类，事实上是为了自己。这自私吗，其实不然吧，没有没一个个体的精神，也就没有世界精神，尼奥在守护自己的世界，或者说他通过自己的经验和感情去行事。不过最终他所探寻的远不是自己的选择，而是祭师所讲的原因才是冲破世界真正的枷锁。
黑客帝国1中，他们冲破真实与虚幻的束缚，第二部他们冲破的是母体中这个世界的规律和自身存在的束缚。影片中墨菲斯的形象一直是特立独行，独立思考不爱站边的人设，他不像个普通战士渴望了解到真相，他总是想象万物总有其道理可寻，一切都有自己的目的可寻，我们的存在总有它的意义，除去完黑客，他也有围绕着一种浓烈的神秘主义色彩，影片中的画面是前卫的，将动作场面刻画的绝无仅有，与任何一部曾经的科幻影片无法相比拟。而思想却是来自人类本身，甚至关于占卜存在这些较为微妙的现代问题上，这些现象在墨菲斯的情节中显示的惟妙惟肖，几乎在墨菲斯之外，每个角落都给予了了宿命论所带来的无助，和反叛的精神。广受观众喜爱的一个原因是文化的柔和，虽然可能黑客的文化来自于美国发扬与美国，影片中自然得体的为占卜亚洲文化巧妙的运用让所有的观众都不会感受到来自于好莱坞一贯爆米花风格的商业大片的传承。中国功夫，日本武士刀，神秘占卜未来可控等一系列让黑客帝国本身的符号意识更加强烈，2004年周星驰的卖座喜剧大片功夫中甚至都能看到一个个黑客帝国中精彩动作戏份的影子。大片的动作戏份经常会使稳一电影或是注重表达哲思的电影深受诟病，动嘴打斗的过多会影响叙事进度，也会使观众思绪的连贯性收到影响。但是若是动作戏份正是他能将这个特殊的世界观表达清楚地重要阶梯呢？在这样的一部科幻电影中，将动作美学的运用发挥到了极致，慢动作夸张的细节，不避讳的说科幻电影需要的动作戏份就是应该如此，不会有厌烦的感觉，而是融为成功叙述结构的一部分。
存在主义哲学是现代哲学中极其重要的一部分，它的出现更加符合现代人对于人生意义极致的需求和思考，一部科幻片的外壳内，它将对于锡安每个人的对母体的反叛精神，主角发现自己的过程和目的在一个不同的世界中，把我们世界中奥秘成功地表达这也是其能成功的重要原因之一，我们观看影片不只是获得感官上的体验更重要的是对自身得思考，若是一部影片能两者兼得那也就成功了一半了。更何况这些叙述并未超前而是成功直达人的内心呢？
