这部三十多天拍出来的影评，乏善可陈吧。
电影的叙事方法在六十年绝对是好的，富有创新的，还是那个悬念大师，正如悬念和运动是电影中最吸引人的，开头将黑暗中迷雾直接剥开，引导我们故事的走向，但总是不会跟你预想的一样，如福柯说一部影片下面发生的你都能知道，那这部影片在一定程度上是失败的，篇头的叙述已经为我们建立了人物关系，我们此时情感大多数情况会偏向男主的，偏向弱者，想看这个murder，来释放，虽然这么说有点不妥，难道因为出轨就要被剥夺生命吗，当然不可以，说到这我觉得有几部女性主义片子可以看一下《gone lover》 《三块广告牌》《谁杀死了我的母亲》，因为最近刚开始跟着戴锦华老师系统学习女性主义批评。接着说我们就开始进入了murder processing，男主反复强调的要把钥匙在完成之后再放回原处（这么做就是为了防止意外出现）男主在影评前半部分极度谨慎，擦指纹和小额度存钱，但是杀手没有按照男主要求，在murder之前就放到垫子底下了，并且出现了意外被反杀了，这个地方出现了一个小高潮，这时候这个问题就越来越有意思了，我们大部分关注murder转化到了男主如何自保，这个件事如何处理，murder还能继续吗？重点是这时候两把钥匙已经变成三把钥匙了（自男主用杀手钥匙冒充女主的），男主/女主/犯人的钥匙，通过三把钥匙的线来推进故事，我们在上帝视角看着这一群迷雾中的人如何寻找truth，我们迫切的关注着迷雾中的人可以找到，但是不到最后一秒钟我们都不能确定他们能不能找到，直到最后门开灯亮的那一秒!!我们知道了，她们找到了，在这过程中诉诸了无数尝试和猜想，我有一个特别形象的例子!!!就像是我们玩狼人杀，我们猜身份，确定身份的过程，自己首先被杀了，然后你就有了上帝视角，你知道了一切人的身份，但是你不能说话!然后悬念和紧张就无需言表了，当你看到你自己的队友在指认队友是狼人那种紧张直接就take upppppppp，这个后半的机制就是这样。观众就这样进入了柯胖的霸权机制，霍尔的编码与解码理论中的解码部分分成了三种方式，分别是霸权，协商，对抗，我们在解码时不断的尝试用对抗和协商的方式，但是一次又一次的进入了霸权的模式，感受这一场murder。
这部电影的视听语言的结构和后窗有异曲同工之妙，但是个人浅薄之见解，逻辑上的漏洞，对于较真的人真的很难认同。从钥匙这个角度，男主是不是能定罪其实不是很重要，因为最后在场的人都知道真相了。主要是放在毯子下的钥匙，为什么不在事后扔掉，自始至终在哪个位置待到了结局用来开门或者女主那么听话，男主都可以烧东西，为什么不直接把地毯上下的钥匙还回去或者放回杀手的衣服里。也并不影响第二部分把罪名指向女主，还能保全自己，如果说这么做就是为了拍电影需要，那只能说明低级，还有更好的方法没有去思考。
