希区柯克作为悬念大师，其作品绝大多数以人的紧张、恐惧为叙事主题并设置悬念，故事情节惊险曲折、引人入胜，他不仅具有极强的专业素养，也有着对电影调度的绝对中心统帅作用。
1926年他拍摄的悬疑电影《房客》，在片中首次运用了罪孽转移法，作为希区柯克执导的首部悬疑片，该片的摄影角度、化妆布景、光影构图都受到了德国表现主义风格的影响，也是奠定了希区柯克个人风格的作品。
这部影片前半部分都比较符合原作小说的设定，但是后半部分则是希区柯克的自由发挥：影片中，他让房东的女儿与房客之间产生恋情，由此引出一段三角恋，就在众人担心房客对女孩下狠手时，才真相大白房客是被冤枉的，其实是为了保护女孩。结尾的反转一改小说没有任何悬念的温吞局面，但是案件真凶极其动机却并没有揭示。希区柯克深刻把握了影片剧本的整体内容走向，结合自身专业素养并加入自己的理解，从房客的亮相开始，希区柯克就在引导观众往此人就是系列金发女郎命案的真凶去联想。首先是他的蒙面装扮吓了房东太太一跳，接着当老公不慎跌倒女儿笑声响起，他又将镜头不失时机地切给房客特写，借此提示观众此人对年轻女子声音特别敏感，熟练的掌握了镜头画面所能带给观众的表现手法，专业素养极强。他也通过对演员的面部妆容来暗示展现人物心理变化，让人物丰满立体起来的同时也推动了影片剧情的发展。
在这个过程中，他同时运用演员的身体和情绪、以及视线的选择、光线的调度、画面的构成、剪接的逻辑、音声的搭配，将某个剧本呈现于影视屏幕上，这种整体意识的搭配将这个剧本内容及其主题思想、艺术内涵表现给观众，希区柯克经历了电影的无声走向有声的转变，这部《房客》作为早期无声电影，是希区柯克导演拍摄的第一部希区柯克式电影，将自己对剧情设计、节奏把握、构图方式、以及镜头调度和演员走位动作的整体意识展现出来，以至于奠定了自己后续作品的创作风格和影片基调。
