1986年开始，索马利亚因为巴雷总统的高压统治，各地暴动事件频发，并在1991年这个南北韩为了加入联合国而东奔西走的时期，演变成让整个国家瘫痪、变成无政府状态的大规模叛乱，因此观众能在《摩加迪沙》看见各国外交使者在接到通知以后开始收拾行李的画面。只不过不像是美国、中国和意大利，两韩大使在索马利亚相对尴尬的身份，也让没有第一时间逃离的他们受困于这个危险的战地。
虽然同样都是外国人受到开发中国家的革命暴动波及的电影，但比起爸爸带着家人躲避叛乱分子追杀的《无处可逃》，这次《摩加迪沙》比起惊险刺激的逃离，反而把更多的篇幅放在剧情画面的描写，像是战乱爆发的经过，或者角色面临生命危险仍有所顾虑，这种外部环境对人们带来的观影，都赋予了《摩加迪沙》更丰富多样的层次。
《摩加迪沙》的政治对立
由于北韩大使遭到反抗军袭击、物资被搜刮一空，原本总是跟着南韩针锋相对的北韩大使在无处可去的情况下，只好带着议员和眷属们来到南韩大使馆求救。而《摩加迪沙》这部电影最有趣的地方，就是在警方与政府军的防线遭到突破、处境变得相当危急的情况下，南北韩两边人员因为国家互相敌对与政治立场差异而产生的冲突碰撞。
其中从南韩大使纠结要不要放他们进门？情报单位出身的赵寅成暗地给他们伪造脱北投诚书，到许峻豪饰演的北韩外交官对于南韩人的不信任，《摩加迪沙》都在90年代的时代背景下，让观众清楚感受到南北韩之间那种既是敌人又是同伴的微妙关系，并透过这场危及生命的战乱将其放大，逼迫他们去做出选择，彰显整部电影的核心主题。
我喜欢《摩加迪沙》在片中角色的外交身份下，对于他们内心拉扯与抉择的描写。你可能会有这样的疑问，北韩方是因为担心自己向南韩大使馆求助可能会在返国后被肃清，那南韩作为民主国家，为什么他们大使也对双方的合作畏畏缩缩？但事实上，不仅直到现在两韩仍处于战争状态、北韩的外交使者算是敌人，当时1990年南韩才刚结束的军团独裁统治时期，甚至赵寅成饰演的情报官也是被降职的前特务机关人员，那种数十年来累计的阴影也没有这么容易消散。
因此看着双方原本互相对立、各怀鬼胎到最后决定合作，分头去请求邦交国的大使馆帮助，《摩加迪沙》最珍贵且要讲述的，其实是角色通过互相理解，暂时放下彼此之间的对立仇恨。虽然身为一位代表着南韩的驻外大使，不容许对想要侵吞自己国家的北韩人抱持同情怜悯，甚至给予实质协助，但作为一个具有道德良知的人，我们又怎么能眼睁睁看着无辜的受害者在自己眼前死去？
《摩加迪沙》的结局不禁让我想到2018年的韩国谍报电影《北风》，原本势不两立的敌对方在生死交关，有着必须逃离摩加迪沙的共同目标的时候，是否能抛下昔日的国家仇恨，以国家主权与个人利益的最大公因数取得两者之间的平衡？并在确定自己能够逃生的情况下，尽力找到一个两全其美的名义让尚未脱险的对方能够不违反国家规定，在保全性命的同时也保有尊严的底线？
就我个人而言，观看《摩加迪沙》的过程中不断出现强烈的即视感，其中除了跟现今阿富汗的时事不谋而合，通过即便立场相左，但政府军或反抗军在人民眼中其实没有太多差别的真实状态，清楚展现出战火的残酷无情与可能带来的伤害之外，片中角色因为政治因素遭遇的阻碍困境，相信也能让观众联想到当下的政治环境。
整体而言，《摩加迪沙》可以说是一部全方位的电影，不仅以刺激的飞车追逐和敌军逼近的压迫感带来高度的娱乐性，其中把故事背景放在南北韩争取非洲国家的票加入联合国的时期，也以两边人马在危急时刻的互相拉扯，包含许多值得我们思考品味的剧情面向。
虽然《摩加迪沙》大部分还是以南韩作为主要叙事角度，可能让这个真实事件改编电影的观点有些偏颇，但看着片中即便国家主权独立，南北韩两边仍透过对方彼此的了解去选择尊重对方意志，这种在战乱中更显珍贵的景象，《摩加迪沙》会在韩国取得票房冠军不是没有原因的。
