1.关于那些令人不适的视听，如果创作者是因为菜而让你不适，那么他就是失败的；如果他本来就以让你感到不适为目的，那么他就是成功的。《深海》中是两者兼有。
2.对比《哪吒》，饺子是《魔童降世》成功后给你端上来《魔童闹海》，田晓鹏则在《大圣归来》成功后一发财就任性，一意孤行般地交出《深海》。前者要对得起观众，后者要对得起自己。我这人顽固，更偏心田晓鹏身上有不弱的“作者性”，尤其体现在画面（不是简单烧钱，有剑走偏锋的花活的）。饺子是项目经理，带一大批员工们浩浩荡荡干工程的；田晓鹏则有一颗想当匠人的心，只是境界未到。我网友说田晓鹏“心比天高才比纸薄”，我倒觉得他真正缺的不是才华，而是意识。好的叙述不诞生于任何秘诀，只必然来自创作者的自省。田晓鹏没hold住自己想沾的议题，也显然没想清楚这个故事到底该如何才能成立。（《哪吒》对“反建制”的擦边也不成立，擦边地缘政治成立了不过缺乏纵深且吃相难看，但人家完全是商业大片可以不吃议题，《深海》的位置则非常尴尬）
3.对比宫崎骏。哈哈，竟敢对比宫崎骏。确实想临摹出《千与千寻》的壳子，足够有野心，可惜没学来我很在意的“陌生化”，也不用提其它一些要点了。更何况，《千与千寻》的里子可是整个“日本”，咱这边有哪个创作者敢把“中国”当成作品的里子？（题外话，当初没给《千与千寻》打五星是因为尽管它的里子有那样无与伦比的意义，但它的壳子确实跟《深海》是同一类型，其实不难完成的，更多用于招人喜欢吧。宫崎骏晚年做出《你想活出怎样的人生》就抛掉壳子只要里子了，真就不被喜欢）
4.两年前有位故人陪好姐妹在电影院看了《深海》，出来跟我吐槽不懂好姐妹为什么哭。故人还是太聪明了，不会被小聪明骗住。不哭的确是对的，因为先玩叙诡后煽情的文本结构本来就是意图明显的骗哭手段。