感觉韩国电影的呼告性质特别强烈，有一个公共空间的存在，在这里彼此的话语和过去是共通的。

当然韩国电影也有不喜欢的地方，感觉经常用力过头了，至于狗血的地步。看《黄海》的时候很不喜欢看男主和绵正鹤的一百个手下对砍，太夸张了，与电影的写实语境格格不入。拍杀十个人和杀一百个人的画面有什么区别，杀一个人就是罪，杀一百个人只是制造罪的暴力，并不能放大罪的恐怖。

《薄荷糖》真的很厉害啊，首先每个演员的表情都很准确，就连我这种经常读不出空气的人也能识别他们的情绪。而且导演是作家出身？感觉他们脸上，心理活动的提示性都很强，我好像都知道他们心里在想什么。

男主是一个完全沉浸在有毒的男性气质中的人，他好多表现都让我特别有既视感。军队、警察，其实还有官、商，都是这样，聚集了大量冷漠、虚伪、卑鄙、暴戾且引以为豪的人。男主去捉奸的时候，车上还坐着他自己的情人。

电影有几处桃色场景，拍摄的镜头都很冷静，一直很干燥，没有介入任何阴湿的猎奇的感情，我觉得特别好。捉奸戏是讽刺，男主和老婆第一次上床的时候，老婆祈祷的模样看来滑稽。男主和像初恋的女孩睡觉，外面下着雨，本来应该潮湿的氛围，镜头从窗外推进窗里，扫过檐下高高低低接水的盆，这种寒伧奇异地提纯了情色。它很庄重，代表人们在认真的生活。

男主在饭店遇到曾经那个嫌犯时在想什么？这个人曾被他残忍地虐待，跪在地上赤身裸体哭泣，现在他看起来完好如初，有妻儿，体面地微笑。他的伤口痊愈了吗？他的腿曾经被子弹穿过，但是现在也好了。人生是美丽的，对吗？

男主经历过真实的创伤，但导演没有因此给他赋魅（或者升华一切），他就是这样的人。初恋是他当兵时的心灵寄托，他出乎意料地拒绝了她，可能是他残存的、并努力想要保存的这份善良。他亲自送走初恋，将相机塞还到她手上，但在见过初恋最后一面后，他把这个跨越时光再次赠予他的相机转手就卖掉了。因为这个时候男主所有作为社会人的东西都失去了，连最后一点（变得真挚的）希望也没有了。这样的人，没有任何象征可以高于现实。

真不知道这部电影哪里厌女，看了只感觉男的都活该，但女的对感情都更真诚。

女孩与他躺在床上，抚摸他，说有什么事情都可以和我说，男主痛哭失声。他想到了什么，胸中残留的美好感情刺痛了他吗，是不是他想要的就是温柔，被安抚，讲出发生的一切，让伤口被看见，然后它就能过去。

电影的镜头语言一直很克制，没有同情，没有介入性关怀，也没有去选择凸显某种倾向，所以人的身上显示出现实的灰度。

这部电影我会再看一遍。男主是个很可恶的人，但并不代表他遭遇这一切是应该的。结尾在郊游的山谷，或许是春天，男主轻轻摩挲一朵野花，“总觉得这个场景很熟悉”。初恋说，“也许在梦里看过”“希望那是一个美梦”。队伍继续向前，男主一个人停在后面，仰望天空，流下了一滴眼泪。只有在一切尚未发生的时刻才能这样纯粹地落泪。希望在那个梦里看到的天空比任何地方的都要美丽。