（动次打次动次打次）噜噜噜噜，噜～噜噜～～，噜～噜～噜噜～～～～，哩噜！
本剧的独特气质从片头开始就展现无遗。几乎完全由人声和打击乐组成的片头曲，搭配度假村墙纸装饰风格的视觉表现紧扣本剧主题。画面上晕染开的黑色污迹和音乐节拍的错位处理令人隐隐感到不安和怪异，而后半段的人声近乎哭泣与呻吟，既在暗示角色间的压迫关系，也关乎性与死的基本母题。
剧情的发展完全围绕角色展开，这种角色驱动的写作手法让角色去推动剧情的发展，让情节的递进非常顺畅，而且对角色本身的塑造及其有效。除了几场略显生硬的谈话戏，角色的一言一行都非常符合自身的内在逻辑，不断让观众产生“这个人会这样做太能够理解了”的共鸣，所以观赏起来尤其叫人欲罢不能。本剧充分发挥了这种写作手法的优势，而缺点也是很明显的：缺乏真正意义上的剧情。尊重角色的设定，再交由角色来推动剧情，这让讲究草蛇灰线的剧情构造变得非常困难。本片开头刻意营造的悬疑，与其说是悬疑，不如说是一个钓住观众的小技巧，冲着悬疑看到底的观众难免会在真相揭晓的那一刻感到些许失望。
时代性可以说是本剧最大的特色，从写作手法、自身定位、选材、各种细节，到表达的主题都充满了当前时代的特征。以海岛度假村为舞台，向新冠肺炎疫情期间无法出门的观众展示海岛风情和度假村生活，这是创作者的温柔。而且本剧更是充分利用现代录音和摄影技术奉上大量ASMR刺激素材，尽全力让观众在浪涛和海风中身临其境，如同亲历一般感受度假带来的放松，可称得上是为饱受禁足之苦的广大观众量身定做的强效旅行代餐了，用心良苦可见一斑。而本剧表达的主题，即属于我们当前这个时代的一个重要主题，个人认为是“割裂”，也体现在本剧的方方面面。
割裂，可以发生在两代人对于生活的方式认知上：上一代无法理解的“猛男搞基”，在新生代的眼中已经有了“猛攻”、“强受”这样方便的词汇来标记。这既是观念的演变，也是对传统权威的戏谑和消解。割裂，可以发生在人与生活的关系中：一些新生代依赖药物强化感官刺激，从而获得活着的感受，而另一些新生代则藉由远离原生家庭、亲近自然的机会，摆脱对虚拟世界的依赖，真正开始走入自己的人生。两者皆是现实世界中新生代所面临的成长难题。而本剧以自身剧名“白莲花度假村”与“食莲者”一词，也明确的点出了它想要表达的最大的割裂，即现实中精英阶层的责任与行为之间的不一致。本该承担着领导社会发展方向重则的精英阶层，无力改变甚至无力承受该阶层的文化中毒性的腐蚀，来到“白莲花度假村”，吞吃着此地的“莲花”以求获得片刻的安宁与喘息，对其他阶层进行着资源、机会、与文化的多重掠夺。
个人认为本剧在“割裂”主题上最大与最犀利的恶意，体现在对瑞秋这个角色的处理上。剧情对瑞秋作为刚刚嫁入豪门的一介平民所面临的存在感危机做了详尽的铺垫和展示，观众可以完全理解瑞秋对自身独立性和个人价值实现的种种追求，并充分共情她在如同误入异世界一般的婚姻面前的恐惧和无力感。在此前提之下，本剧借贝琳达之口告诉观众“（听完你的烦恼）我真的要走了（去处理那些在我看来真正能算得上麻烦的事情）”。这不仅是不同阶层所面临的现实困难间的割裂，更是我们这个时代关于个人价值的叙事和现实问题的割裂。我们不能简单粗暴的否认瑞秋所面临的困境，在崇尚个人自我实现与独立性的价值叙事之下，瑞秋的挣扎完全来自于她对于这一价值观的维护，这并没有什么问题。然而瑞秋为了维护这一价值叙事的努力却与现实世界如此脱节，以个人奋斗为核心的主流价值叙事在当前的社会环境下已经丧失了现实意义，这是非常非常可悲的一件事。
一言以蔽之，《白莲花度假村》制作精良，思考深刻，是完全属于2020这个时代的优秀作品。没看过的话赶紧趁热去看吧去看吧去看吧，你不会失望的！
