是枝裕和又一翻车之作。其实严格来说是枝裕和的精品率还可以，而本片大约是他的第十五部电影，其拍片生涯起码有半数是比较成功的达到了创作意图，而有翻车之嫌的，通常是他比较异色的作品，诸如《花之武者》《第三度嫌疑人》等类型片尝试，而在他的专长领域——家庭关系讨论片，尤其是“血缘不是家人的必要构成”这个“副标题”，已经是他的第三次拍摄，（第一次的《如父如子》翻车，第二次获得戛纳金棕榈的《小偷家族》成功）但没想到仅仅是转换了空间位置，在韩国的背景下，全盘失效，历史级翻车。
1:首先是过度的塞入煽情配乐，行活的尽头全是抖音拍片法。
2:其次是枝裕和引以为傲的小演员调教，这一次完全不灵，选角有一点影响，但主要还是由于剧本的缺陷，让小孩承担并不“讨喜”的戏份，比如医院踢足球这样的桥段。而小婴儿几乎完全就是道具了。
3:剧情线路驳杂，有掮客线、有女警线、有杀人案线，但没有一条达到了可信的情感传达效果，可以说完全没对上观众，只靠配乐➕名场面，完全只是在浪费“笔墨”
4:主题讨论由于参与主体的失真而变得毫无可信度和意义，全片除了掮客，一共出现了两组买家，一家恶劣到奇葩，一家友善到失真，当是枝裕和创作这种“全员东亚好人”时应该保持警惕，结果“掮客”只是一个不痛不痒的先行概念，真正还是在拍他那套“我穷，我犯法，但我是好人，我还爱孩子”
这套人设创作完全是依靠影片情绪，情绪到了，观众觉得灵，情绪不到位，谁来都是满脸无语子。
5:最后本片为宋康昊斩获了戛纳影帝，但全片表现来看，不是戛纳评委分蛋糕，就是在给《寄生虫》补票。