《四海》，依旧有着很强的韩寒式幽默和理想主义式的独有风格印记，这种风格在这部电影的前半段依然十分明显，但是到了后半部分，却出现了一些改变，是韩寒想要对自我风格的突破的尝试，只不过这种尝试，在观众这里，没有得到认可。
这次对《四海》有着很多不认可的声音，但是我认为它还是有着一些好的地方存在着的。比如，影片中还是充满了诗意的语言和台词，以及大量对大海、小岛的写意摄影，对海上蓝天中光线的捕捉，这些都构成了韩寒作为导演的独特的电影美学风格。
影片的前半段是他以前所拿手的乌托邦式的理想环境，阿耀、欢颂、欢歌、红尘、动兔等在南澳岛上，没有烦忧式的生活着，每天骑骑摩托车，比一比赛，晚上喝喝酒，吹吹海风，很是惬意。三五朋友，加上摩托车，便构成了这些年轻人的生活。
然而，这种乌托邦式的生活也随着影片中欢歌这一角色的消失而崩塌，这时影片的基调也不再如前面那般洒脱，而是有了生活的烦恼与负担，留给妹妹高额的债务便犹如是当时海中的那艘巨轮，嗡嗡作响，给阿耀和欢颂二人非常大的压力，二人只能够离开家乡，前往大城市打拼。
这种面对着现实而解决现实中的问题，本是那么地现实主义，然而韩寒却拍出了非常虚幻的感觉，二人到了大城市分开，各自挣钱，又都在能够满足对方的心愿而努力着，没到最后一刻都不肯告诉对方自己心中的秘密。
最后又是韩寒式的结局，少年回到了家乡，重新开始了生活。无意中，这部电影，与《奇迹·笨小孩》形成了鲜明的两面对立。
