今晚重新在电影院看了一部对我来说后劲儿过大以至于很多年都没敢再看的电影。

其实故事内容和电影内核网络上讨论得已经足够多，但这次我很想谈谈，这部电影到底是不是“老登电影”以及争议最大的有没有涉及炼铜议题。

首先说我的结论：不是老登电影也和炼铜无关。杀手里昂从始至终保持了一个杀手不杀女人和小孩的准则，同时在面对马蒂尔达时，也保持了成年男性应有的界限和道德准则，没有越界。而争议比较大的部分在于：一个未成年少女，在一段年龄、阅历、社会身份极不对等的关系里，看似处于弱势地位，但一直渴望获得某些“成年人的许可”以及把里昂对她的责任、关心视为一种“至高无上的爱情”。

但我认为马蒂尔达之所以会认定她和里昂之间的感情会是“爱情”，并不是因为导演的特殊癖好，而是因为在马蒂尔达匮乏的人生中，她仅有的感情和尚未崩塌的救赎仅仅只是自己更年幼的弟弟，面对继母、姐姐和父亲的暴力、殴打，以至于让她产生了自己才是弟弟“正真意义上母亲”的代偿以及责任的错位感，她没有当过一天小孩。其次，她对感情的认知仅仅来自于姐姐的杂志以及同学的道听途说（或者电影影响），所以在彼时小小的脑瓜里，她对感情最高的认知就是“爱情”（而不仅仅是爱、或者更广义上的牵绊）。

所以，当她被里昂真正“看见”后、短暂当了一次小孩后，她渴望自己更强壮，或者更成熟。因为除了报仇，她还希望能在这段关系中获得与里昂同等的地位与认同。因此，即便幼稚且令人震惊，她也迫不及待地想要成为一个真正意义上的成熟女人，或者说，她自认为只有模仿大人，她才有机会与里昂“谈判”、当他的助手成为一个合格的杀手，或者，仅仅只是能去“爱”。我不认为马蒂尔达的逻辑与认知有任何问题。

同样，说回里昂。他因为初恋惨死一走他乡，从此开始了孑孓一人独来独往的杀手生活。在遇见马蒂尔达之前，他不敢上床睡觉、不会填写表格、甚至没有正常的人际交往与生活，只有那盆和他一样孤独寂寞的植物默默陪伴着他，好像他精神世界的一个分支。所以，当马蒂尔达几乎是闯入他的生活后，他的人生仿佛开始有了色彩、挂念与期盼，可以睡觉和游戏、甚至开始考虑这个小女孩未来的人生。他对马蒂尔达幼稚的发言除了感到震惊外，另一方面，他同样也被人真正“看见过”。

所以，我并不认可说二人之间的爱是一种“不伦”。因为从始至终，里昂对她的担心、牵挂和留后手，在我眼里，更多的是一种成年人的责任驱使，而并非色欲熏心。是因为马蒂尔达的炽热，他在生命的最后光景，又重新好好活了一次。马蒂尔达照亮了他短暂的人生与苦寂，他的爱是保护、珍惜以及必要时可以豁出性命。绝非单纯意义上老登的欲望与幻想。

而对于马蒂尔达来说，里昂不仅仅是她的救命恩人，更是教会她重新看待爱、规则与生命的人。这种爱并非爱情或怜惜，而是一种能让人除了仇恨而可以活下去的信念。以及在生命的紧要关头，那些看似愤世嫉俗、与众不同、特立独行疯狂彰显自己是个独当一面的“大人”形象，是何等脆弱。

因此，只有在真正经历过这些苦难后，马蒂尔达才重新回归到现实，或者说，她才真正知晓，以及究竟应该怎么活下去。

最后，果不其然我又看哭在电影院里。当熟悉的shape of my heart又重新响起的时刻，除了里昂终于能在土地里生根发芽，后排一直传来渐有渐无的啜泣也渐渐明了。

最最后，在大荧幕上重看电影，必须称赞吕克贝松的视觉、音效和电影画面是如何全方位调动人的感官，令人沉浸其中。同时，如果因为这部电影而痛恨加里奥德曼这个角色的话，去看几部小天狼星或许能调理好????‍↕️????‍↕️????‍↕️

感谢有好电影常在，我爱所有在电影院里凝视、啜泣和感同身受的灵魂。