《沙丘》是我献给大荧幕的情书，这是我第一次这么做。在这里，你可以看到一个角色慢慢地往内心深处走，越走越深，融入一片风景、一个国家，寻找关于自己的东西，越走越深。
——丹尼斯·维伦纽瓦
作为丹尼斯·维伦纽瓦导演职业生涯的第十部长片电影作品，就是这样一部几乎无人完成的影史上最艰巨的任务。影片里壮阔奇观的视觉冲击和汉斯·季默恢弘浩大的配乐，依托着这种带有传奇色彩类似于《哈姆雷特》的太空歌剧的故事，让荧幕前的观众再次体会到了遥远的星际未来、人性中亘古不变的文明与野蛮、贪婪与高尚。
该片改编自1965年弗兰克·赫伯特的同名小说，该片作为《沙丘》系列电影的第一部，所呈现的就是《沙丘六部曲》中第一本的上半部分。故事发生在一颗名叫厄拉科斯的沙漠星期，这里有着一望无垠的沙漠，居住着当地居民弗雷曼人，还盛产着全宇宙都为之疯狂的香料资源，香料在当时被称为人类文明发展的基石（作者用香料隐喻指今天人类赖以生存并为之斗争的石油），那时的人类在经历了与人工智能所开展的“巴勒特圣战”之后科技倒退，文明退回到封建帝国制度。人类对香料高度依赖，吸食香料可以延年益寿，具备一定的超能力，甚至人类的星际航行都高度依赖这种资源，“谁掌控了香料，谁就掌握了宇宙”便是小说中对其重要性的高度概括。这个沙丘星球原本是在哈克南家族手里，但皇帝因嫉妒和担忧主人公厄崔迪家族势力的日益庞大，便委派厄崔迪家族去掌管沙丘星球厄拉科斯的香料开采权，这就让原本两个世仇家族同台对决，而皇帝本人暗自支持哈克南家族，在一次夜袭当中围攻“灭族”了厄崔迪一家，只有影片的主人公保罗——就是厄崔迪家族的长子，和他的母亲在突袭中幸存下来，于是这样一场奇幻但又命中注定的沙丘星球冒险和无尽的杀戮、危险与复仇正向他一步一步走近……
毫无疑问，故事剧情的大概流程在今天的观众看来可能会稍欠新意，该片原著就不是一部单纯的精彩热血的科幻著作，而是通过大量心理描写、独白去开展剧情同时引用大量诗词歌赋来暗喻人类文明、政治、宗教的作品。我们所看过的《星球大战》《权力的游戏》等经典作品中都可以看到《沙丘》的影子，但这足以说明其原著的深远影响。
一、独树一帜的反传统叙事
影片没有像传统叙事结构那样落在一场大决战上，相反影片把后面大部分时间，全部给完主人公保罗，在其梦境中去大量的闪回镜头——关于他的未来的预言和亟待打破的束缚，和角色身份的蜕变与挣扎中推进故事情节，去更为充实地塑造这样一位天选之人，为何能够成为那个“the one”。这样在影片结尾戛然而止的反高潮叙事，在如今的电影叙事的过程中很难再见到了。而观众们比较熟悉的剧情结构通常是传统意义上的叙事文学“开端-发展-高潮-结尾”的模式，这通常是遵循的是事理和人物个性品格的逻辑结构线索，其内在的事理逻辑结构顺序往往具有严整的统一性（例如欧洲古典主义戏剧据此提出了剧本动作、地点、时间三者必须完整一致的“三一律”）和较为强烈的顺序性。而该片这种反高潮的叙事手法势必会使观众表现出强烈的出人意料的对比和心理上的巨大落差，但这往往就是导演丹尼斯·维伦纽瓦的目的，去深化、强调影片围绕着保罗有关的宏大命运主题，形成了强烈的情感震撼，进一步使得全片充斥着强烈的悲剧美感：主人公保罗在结尾处杀掉了与他对决的弗雷曼人勇士，但其实更是杀掉了心中那个原本优柔寡断、天性善良的自己，在复仇之路上变得冷酷与果断。正是因为主人公保罗的坚韧、勇气、成长，就是他所选择的命运的本身——对其命运的无畏挑战。
虽然作为《沙丘》电影三部曲中的第一部，这部更多的是构建其世界观和故事背景，但影片在几乎平铺直叙的白描中果断结束而且丝毫没有停留的余地，给大部分观众造成一种疏离感和困惑，就像影片中人物的命运也是突如其来的改变，少年的命运之轮一经转动，无人知晓盛怒的风暴会刮向何方。
...二、有关命运与信仰的精神内核
影片最令人印象深刻的是导演在原著的基础上细致勾勒出了一个前所未有的沙丘世界观，运用及其辽阔震撼的远景和细致入微的特写，为观众呈现了光影斑斓的宇宙奇观。人物的信念感通过演员精湛的表演瞬间拉近与观众的真实距离，剧情的编织通过主人公保罗的梦境与制造悬念带出最强烈的戏剧张力。保罗这样拥有知晓古今、打破时空的预知能力，正是对人类赖以发展的好奇心最大的冲击，人类中的人性会随着这样的先知之种的传播变得更好还是更坏？
...从主题上看《沙丘》想表达的内容极为丰富，包括宗教、生态环境、政治、人类与科技的关系等，但其内核则是一个关于信仰的故事。信仰在一定程度上其实是一个“中性词”，因为其同时需要自由和智慧的同时把控，不然信仰和宗教就会变成限制人们的枷锁。影片中的主人公保罗作为天选之子和救世主（the one），拥有预知未来和能力，但却无法改变未来，而沙丘星球上弗雷曼人对他的信任则源于一个会有救世主拯救他们的传说。他的预言能力一发不可收拾，弗雷曼人摆脱了身上的压迫不是保罗拯救了他们，而是他们选择去相信保罗，其真正的力量还是来自于他们自己，由信仰所激发的动力。
三、恢弘庞大的影像语言
从《降临》开始，导演丹尼斯·维伦纽瓦就开始尝试对视觉冲击的强烈建设，再到《银翼杀手2049》中对赛博朋克的影像构建，而他的野心则在《沙丘》中进一步升级，充斥着其特色的古典主义美学和巨物情节。而这种宏大的视觉影像并没有采用其他科幻电影当中高饱和度和绚丽多彩的表达，维伦纽瓦选择了一种极其低饱和度、极其简洁的、古典主义绘画般的构图和光影去呈现影片带给观众的震撼和战栗感。
.........有人说：“当下看《沙丘》，就像身处1968年看《2001太空漫游》。”但这更是一部带领观众觉醒与在未来中闪回的梦幻，在此作以粗略的影评，虽然不想用任何电影去对比，但我想说：或许未来的人们欣赏《沙丘》就像身处现在的我们去欣赏《指环王》。
