分析：摄影机下移，我们只能仰望头顶朦胧的诗篇
这期的开头陈年喜出现的视听语言令人印象非常深刻。片头之后，在前往陕西丹阳的列车上，许知远朗读着陈年喜的一首诗：
1989年，世界有沧海。2020年，我们只剩下河床。世上的路并不都通向远方，时钟的飞速转动，也是另一种彷徨
读完掩卷，许想到自己没经历过生活的折磨，觉得自己的生活挺轻浮的。之后，我们只听到列车呼啸而过的声音。从许生活的城市，从大多数《十三邀》访谈发生的城市，从观看《十三邀》大多数热爱文化艺术的中国中产熟悉的城市，来到这个平日里被遮蔽的，甚至不允许被看见的地方。
接下来，摄影机带我们进入陈年喜的房间，第一次看到这段镜头，我就被深深打动了。这段摄影机的向下移动，从高处裱框起来的新闻报道和理想格言与信条，到整齐的书架摆满了诗集，小说，最后降落到低处杂乱的药盒和瓶罐，从理想落到现实。
同时，我们听到陈年喜拆包装的声音，还有他因尘肺病发出的咳嗽声。时代列车飞速向前，发出巨大的呼啸声，火车站过往的旅人和周边的山川湖海都听到了。而我们能发出的声音，只有微弱的咳嗽和叹息声，在狭小的房间里没有回响。
这期《十三邀》，不是一场高高在上的知识分子之间的文化访谈，像第一期和许倬云, 最新的一期和林小英。我们在咳嗽的间隙朗读自己的故事，在无数药罐里头找寻生的可能。这期《十三邀》，摄影机向下移动，许知远和我们只能仰望头顶朦胧的诗篇。
.........许知远问陈年喜：“你真的离的开写作吗？” 陈年喜坦然地说：
假如我现在有一个比写作更有收入的事情去做，我倒是真愿意去做这个事情。
陈年喜回答这个问题时的淡定和毫不犹豫，再次震撼到了我，也让我感到深深的愧怍。我一直认为，像陈年喜这般的诗人，敏感的人，怎么可能离的开写作。此外，我听到太多的影评人，学者说自己“不可一日无电影”，“不可一日无书”，但我毫无疑问忽略了在大学研究院的围墙，电影节申请制度之外的创作者，热爱文学电影的人。我也曾以为，文艺只属于学术的象牙塔和产业的中心。但是，文艺和知识属于每一个人。
对文字的热爱，有阅读的时间，维持稳定的收入，是我正享受着的一种特权。
许知远年少成名，在我这个年龄，他的第一本书《那些忧伤的年轻人》已经出版了。我和他的本科专业都是理工科，但他在北大追求自己热爱的勇气，毕业后进入头部杂志报社工作，到后来创业成立单向空间，也制作了《十三邀》。而我却一直被功利社会拖着走，做着不喜欢的工作。我一直羡慕嫉妒死他了，但看完这期之后，我精英主义的焦虑与羡慕被完全消解，更重要的是，我感到深深的愧怍，这种焦虑与羡慕何尝不是一种特权?
从许知远的视点出发进入陈年喜，从北京出发前往陕西丹阳，即使《十三邀》没有从彼岸真正抵达此岸，但节目组也努力为社会搭建了一座断桥。这种努力在当今这个认为文化，出版，电影产业已死的时代，是多么难能可贵。
还有人在努力。
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