热门电影《红色天空》是德国导演克里斯蒂安·佩措尔德“元素精灵三部曲”的第二部，在今年柏林电影节被授予评审团大奖。
第一部《温蒂妮》拍的是“水精灵”，这部则是“火精灵”。在故事和元素这两者的明晰程度上，两部影片恰好相反。
...这里的水精灵指的便是女主角温蒂妮。但整个故事具有复杂的多义空间，即通过呈现温蒂妮的水妖气息，以及在杀人案中注入蓝色、冰冷的灵异感，使影片脱离现实束缚，带有一丝中世纪神话传说的韵味。加之女主角“城市发展局顾问”的身份以及她在工作中对柏林历史的解说，使这丝韵味更有迹可循。
...但什么是火精灵？谁是火精灵？影片却并未明确告知。
如果从火的颜色来辨别，那么可能是经常一袭红色连衣裙的娜迪亚；如果从精灵名字来辨别，则可能是拉丁裔摄影师菲尼克斯（其名Felix与火象精灵中的Phoenix发音近似）；而如果从角色之间的区分来辨别，莱昂就是火精灵，因为其他三位青年经常相约去海中游泳，和水关系亲近，唯独莱昂，从不游泳。
...严格来讲，影片《红色天空》并非一部同性电影，而只是拥有同性元素。但这种同性元素表达的典型性，使这部影片仍可被放进同性影视的分类中进行品鉴。
目前的同性影视，大致可分为三类。
第一类是童话，如《心跳漏一拍》《星条红与皇室蓝》。这类作品在非真实中刷掉所有令人不适和痛苦的部分，构建一种极度纯洁的幻想，迎合观影群体将同性恋情唯美化的出世心理。
...但《红色天空》的同性表达与马可·伯格不同。
马可·伯格选择的是一条并不长远的路，导致其后期作品只能依靠重重的肉体堆叠和少量的奇情元素来维持光影情欲，而无法真正触到同性电影的本质魅力。
佩措尔德则不同，他的同性表达有“空气中的性”的成分，但却精炼而严肃。这正是第三类同性影视的特征。
......他以自我为中心的表现相当突出，比如他永远号称自己以工作为重，从而拒绝朋友们的所有邀约；对自己的小说《三明治俱乐部》迷之自信，几乎不接受任何批评；以及没有驾照，认为车始终会有别人来开。
还有一点，他热衷于窥视。初见娜迪亚时，他隐在门边，窥视身穿红裙的娜迪亚自林间小路逶迤而去；初见德维时，他则藏在毯子里，在夜色里窥看德维的裸身消失；即便在经历过山火之劫，一切理应放下的最后，他依然会退到树的背后，窥视娜迪亚在出版商维尔纳的房间进出。
...在莱昂看来，即便娜迪亚比他有才华、德维比他性感，朋友们的群聚比他的孤独更令人愉悦；但只要拥有窥视视角，那么他自己就是高于被窥视者的，就是美和艺术的上帝。
这从他批评菲尼克斯的摄影构思即可看出。菲尼克斯想拍一组看海人的照片，先拍摄他们的背影，再拍摄正面，但莱昂言辞激烈地抨击了这一构思。因为当相机转到看海人正面时，他们就不会再看海了，而是会看向相机。背面代表窥视，正面代表交流，莱昂只想窥视，不想交流。
...无论是菲尼克斯和德维，还是莱昂和娜迪亚，他们在森林与海围成的房子中，都如同一枚拒绝尘世的标本，只是标本内部的情感始终在流动。
山火映出的红色天空。包裹着这枚孤独的标本，仿佛一个永恒的火的精灵。这大概就是为什么菲尼克斯和莱昂只能够徒步走近房子，而注定无法驱车前来；当菲尼克斯和德维驾着拖拉机去拖车时，他们则被烧死在途中。
因为，这是一个与世隔绝的夏日寓言。如果你想进来，或者想出去，必受热的灼烧、火的吞噬。
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