...最近看完了《莲花楼》，没想到在后金庸时期，武侠式微的年代，能出现这么一部爆款武侠探案剧，实属难得，上一次看的现象级的古偶剧还是《琅琊榜》，梅长苏化身杰克苏，算无遗策智商碾压一切反派，即是正剧，也是爽剧。不过中国出好剧的频率实在是太低了，希望以后的国产剧都能按照这个水准制作，才能对得起观众。
《莲花楼》剧情连贯，灌水的部分少，没什么可以快进跳过的地方，每个案子都环环相扣，要相信好的故事情节永远可以打动观众，一部好剧不是靠大牌明星多就能叠Buff的，望周知，这是其一；人物塑造鲜明，李莲花从高处跌落，换了一种生活方式，成为了一个沉稳有趣的老狐狸，笛飞声倾心武学，沉默寡言，也不似一代枭雄，失忆后更是成为搞笑担当，方小宝至善至纯，为朋友两肋插刀，从小白一路成长，最后也成就了自己的英雄之旅，三人成行，行走江湖有趣有险，令人莞尔也沉醉，其余配角也有自己的故事和人格特点，没有沦为工具人，这是其二；不靠武力、财富、权势和阶级去压倒对方，而是靠智慧和情义去书写正确的价值观，主角们可以放下执念，但在大是大非前也要血债血偿，可以风光霁月也有爱恨鲜明，这是其三。
...但如果这只是一部单纯的古偶剧，还是简单地去讲述江湖儿女情仇，倒也也不会引起这么大的反响，毕竟这类型的故事已被金古温梁写尽。但此剧不仅讲了少年探案与江湖热血，更主要的是描述了朋友情义和自我释怀，杀鸡就要用牛刀，侠骨柔肠，剑胆琴心皆落于一点，可以看出剧组拍摄之时，的确是从心髓入微处用力，借古偶探案之名，讲述的却是自我历练的脱胎换骨，自然笃实光辉。
此剧给我印象最深刻的是主角李相夷的个人经历。他本是天下第一，恃才傲物，轻狂意气江湖行，潇洒仗剑三千里，功名剑下取，佳人侧身伴。可在比武时却身中剧毒，时日无多，知道自己五感可能尽失后，他却放下了心中的执念，当起了一个悬壶济世的江湖郎中，给自己取名李莲花。
惟有王城最堪隐，万人如海一身藏，他终于蹲下身来，去看看普通人是如何生活的，掌门令牌也不过碎银几两，少师吻颈也无法切菜做饭，他自己终于也融入尘世的烟火气。
欲买桂花同载酒，终不似，少年游。少年江湖已成过去，大隐隐于市不过如此。
...他再次被迫回来时，原谅了要嫁人的未婚妻，原谅了背叛过他的朋友，原谅了曾经生死相搏的对手，也丝毫不在意江湖中人对他的恶意诽谤和中伤，因为他知道李相夷已经死了，以前种种都不重要了，探案烧菜享受不入江湖的生活才是他的最爱。
原来人真的可以在某个瞬间，一把火烧干心中所有的执念，一切就都这样吧。
这也让我想起了《琅琊榜》中的梅长苏，他又何尝不是从地狱中归来。遭受冤屈，与自己一同出生入死的战士们一一战死，同样也是身中奇毒，音容样貌不在，寿命受损，失去了一切，从高处跌落的太急太快，然后要一步步从地狱中爬出来，这是何等艰辛和痛苦。《琅琊榜》这部剧虽然在权谋处表现的幼稚， 梅长苏一身挂，但其想表达的价值观却是简单且清晰的，辅佐明君上台，保国家海晏河清，虽然厚黑，权术，狡诈和奸佞也许可以胜一时，但最后依然败于正义与情义。
他们两个都站在最高处，但他们跌落了，心理未尝没有遗憾。
李相夷的遗憾是什么？是少师剑断，是五感尽失；身死名灭人难回，意气剑仙终低眉。
梅长苏的遗憾是什么？是赤焰军灭，是天不予寿；可怜河边无定骨，犹是春闺梦里人。
其实这世道其实一直没有变，就如同《琅琊榜》书中最后一段说的 “不，不是起风了，而是在这宫墙之内风从来就没停过。”
李莲花无论生死，江湖还是纷争依旧；梅长苏血债血偿，朝堂依然明争暗斗。
可是他们从地狱归来时，抛弃了自己原有的身份后，百转千回之际，却依然没忘情义两字。
于私，李相夷那一句“一念心清净，莲花处处开”，说的是好好生活，放下执念，成全自己；于公，梅长苏那一句“天下，终归是天下人的天下”这句台词就是古代版的马列主义。
很多执念可以放下，很多错误可以被原谅。但在大是大非前却也不能糊涂，李相夷和梅长苏更招人喜欢的原因也在于没有泛滥的”圣母心“，这也是为什么李相夷身负重伤要力斩单孤刀，梅长苏冒天下之大不韪也要让昏君认错。从地狱归来的他们，重塑了自己，但作恶的人不该也不能被放过。
由逆境中崛起，从地狱里归来；为何要放下执念，我想起了尼采说过，“当你凝视深渊时，深渊也在凝视你”，可能为的就是成全自己，让自己不被过去所拖累。
古今多少事，都付笑谈中。
当李莲花泛舟之时，是不是也会感叹到“哀吾生之须臾,羡长江之无穷”，那些名利都不重要了。
最后看到从神到人的他站在海边时，我突然明白了“轻舟已过万重山”这句诗的含义，再回首，那些曾经认为再也走不出去的淤泥，如今看也只是风轻云淡罢了。
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